《述之视觉的交流》——第21届亚洲国际美展侧记

童建颖

    2006年7月19日晚6时30分。
    第21届亚洲国际美展于新加坡美术馆、南洋艺术学院及Epson Imaging Gallery同时拉开帏幕。参展艺术家代表盛装出席，酒会隆重热烈，本届美展参展的有：韩国、日本、蒙古、中国大陆、香港、澳门、台湾、越南、马来西亚、新加坡、菲律宾、印度尼西亚等十二个国家和地区。
    自1985年，首届亚洲国际美展由创始成员韩国起，参展国每年轮流为东道主。旨在通过各参展国或区域现代美术活动，增进国与国之间的美术文化交流，并且根据各国对于区域文化传统独特性的理解和相互尊重，发扬各国现代美术的地位。二十一年来，经由各国艺术家的共同努力，随着世界文化态势的形成参展国不断加入，艺术水准也日益提高，进而加强了这一述之视觉的交流。
    作为创始成员的韩国，此次参展作者20人：
    历年阵容强大的作者群除韩国亚联会长柳熙永之外，还有一批高水准的艺术家包括新加入的年轻人。抽象形式居多，如金浩泰规则的厚堆、俞炳勋素雅的墨点、李善熙色块的平移等；以及金寿慈的穿线混合媒材之作；柳惠松的丙烯彩墨等等……。几乎每届都有众多的艺术家参与展示包括系列的开幕活动，可见对此交流机会的重视和投入。
    同为创始国的日本，参展者为15人：
    日本亚联新会长宇田川宜人的作品为有心形的拼贴；大川真子带有波普的排列构成；川路歌子、白井紘子、松浦弘子均属抽象表现的画作；还有光行洋子的混合媒材组合色感强烈；以及和田畅夫的现代雕刻、崛尾纪之的人像作品等。……作为老会员国，日本也是历年美展的积极参与者。
    新近加入的蒙古，参展者为5人：
    最年长的SANCHIR画面奔放有活力，呈现一片光焰；VANDAN的作品用象征手法表达一种现代意味；LKHAGVASUREN则完全属抽象表现一类；两位年轻人的画面则要自由随意得多，颇具发展空间。
    自1997年开始加入的中国大陆，今年参展者16人：
    广东的邓箭今一幅人物彩墨，表达一种青春的萌动；上海的仇德树，裂变系列之一的纸本《昆仑芷晖图》，营造理想天国；中国亚联会长左正尧的《往南飘》，以其特有的笔墨情趣抒发一份浪漫；朱凡的纸本彩墨《从城市通往乡村的路》算得抽象写意；罗一平的《具象山水》表达的是修辞图式的语境；年轻的女性艺术家蓝蕾以彩墨绘于纸本，规则平静、丰富有序，题为《平面的风景》；曹斐的多媒制作《视频》，将动漫人物和现代都市结合起来并加入一点动作片调料，更富当代读者趣味；而马丽娜的《花开花谢》作为视觉语汇则尤为纯粹。……本次大陆作品的多样性及水准再一次得到参展国的普遍认同。
    中国香港，本次参展人数12人：
    张康生的拼贴利用的是各类广告招贴,于司空见惯中发现视点；李国泉的影像制作也将熟视无睹的街景复制给读者；李慧娴的陶塑拙而不失真趣，令观众反照自己；白礼仁的彩绘加装置，以不同的材料及手法给人留有深刻印象；魏勤的一幅平面彩墨，淡雅而具书卷气……可谓新人辈出。
    中国澳门，参展者10人：
    澳洲人马维斯的抽象表现收放自如，独具特色；澳门人冯宝珠、何仲仪都是青年女作者，前者细腻，后者奔放而各有所长；俄国人君士坦丁侨居澳门多年，此次参展作品是件小型台口布景装置，不失幽默；移居澳门的上海籍画家缪鹏飞、袁之钦夫妇各有一件水墨作品，不改中国属性；土生葡人马伟达一幅油画《亨利先生》手法独特，令观众忍俊不禁；最年少的唐重，近年作品颇受关注……这方华洋杂居的弹丸之地显出其特有的姿彩。
    作为始创者的中国台湾， 本次参展22人：
    台湾亚联会长顾重光的《黄杏蜜李》，是继《大柿图》后的又一油画力作；而徐术修的《幻想风景》、李焜培的《海》均具功力修养，十分耐看；李锡奇的《墨语》言简意赅，抽象到家；曾在上海举办过个展的陈张莉，她的丙烯之作题为《自然之声》，大气浩荡；曾长生的一幅《冷光系列》，有点剪纸效果而具梦幻色彩；林忒的抽象表现手法捕捉的是《烟花》；蔡志荣的《符语编码》则给人一方黑白印象……二十一年里，从未放弃这一对外交流机会。
    十年前开始参展的越南，参展者3人：
    VU DUONG的油画用笔洗炼松爽，画面具象征意味；PHAM HA HAI的油画则笔触轻快，大效果如点彩；NGUYEN XUAN TIEP的画面属表现主义的一类。这个饱经战乱的国度，能有一批坚持走现代艺术之路的作者着实不易。
    马来西亚本届参展者为10人：
    亚联会长钟金钩以中文皇历为背景的《武术训练》印象深刻；依士迈拉迪夫挥洒的抽象表现色彩斑烂；佐哈里赛德一幅黑白版画激情奔放；黄美的布面油画略带朦胧的装饰效果；吴来福的丙烯画表现的是热带植物的局部，颇具张力；阿旺旦密阿默的抽象绘画结构感强又不失松动。……从第二届起每次都积极参与，马来西亚的作品颇具地域特色。
    作为本届美展的东道国，新加坡参展者为38人：
    亚联会长麦毓权的现代雕刻异质构成，结实厚重，独具个人面貌；巫思远的布面油画，造型准确生动，用笔洗炼豪放，以建筑为借题抒发特有的审美视角；蔡逸溪的水墨写意飘逸而具力度，功底深厚；何和应的彩墨作品挥洒自如，突显东方意味；JEREMY RAMSEY的布面丙烯轻松随意，毫无压力；林保德一件现代雕刻，将废弃的金属部件焊接再造，提供一种可能；PARVATHI NAYAR一组呈红色调的板面彩绘，表现的是花卉局部，引人瞩目；洪雪珍的纸本水墨加丙烯强调结构，又具书写的随意性；ROBERT　TEO CHOON WAH的布面丙烯取红白两色，表现新加坡市区的印象。……虽然人数众多，但还有不少艺术家未参与展示而举办了同期联展，彰显这一多民族国度文化艺术的丰富和多样。
    参展多年的菲律宾，本届参展作者为11人：
    除RAMON ORLINA和 VICALDO二人为雕刻外，其余大多为卷帘形式的布面丙烯，如会长BEN CABRERA表现的是位一手执扇的读信妇人，画面平静朴实；而JAMES GABITO绘制的则是佩挂饰物、半裸的土著女子，亲和严谨；女画家SUSAN FETALVERO ROCES将红绿两色的叶片穿制拼贴，带有装饰的象征意味，在展厅中尤为出跳。……展品呈现一派南亚风光。
    印度尼西亚，参展艺术家为14人：
    HEYI MA MUN 的丙烯绘画以橙白色为基调，加入小块的黑色令纹饰图案的运用恰到好处；IRMAN A RAHMAN 的裱板拼贴，选择文字和数字为符号，营造可读气氛；SUNARYO 一幅布面混合媒材组合，讲究肌理及色彩的对比 而颇具趣味；SISWADI DJOKO MURYONO 则将细木条及板材和布面丙烯相结合，在暖灰的色调中隐喻一种特殊的神秘性；而AGUS SUWAGE那幅红色调、吮吸脚趾的光头，因其特别的情节将留给观众的印象更深……。看来，世纪之交的动荡使这太平洋岛国所受的影响，在美术作品中多少有所体现。
    7月19日至21日，东道主安排一系列活动招待各国及地区的艺术家代表。包括到古楼艺术家村交流观摩、出席同期联展的开幕酒会、学术研讨会以及参观新加坡国立大学和南洋理工大学等等。
    21日晚，主办方设宴欢送，并宣布两项会议决定：
    2007年第22届亚洲国际美展定于印度尼西亚雅加达举行；
    2008年第23届亚洲国际美展则定于中国广州举行。
    翌日，各参展国艺术家告别狮城，相约明年雅加达见、后年广州见，本届亚洲美展则将于新加坡展至8月下旬。
    一年一度的亚洲国际美展在各国艺术家的积极参与和各国及地区政府的支持之下，将会形成更好的交流平台，相互促进、相互提高。占有相当份额的中国艺术家们也完全有理由以更好的成绩、更高的水准令世界瞩目。

 
 
 
 
 
                               2006-8-20 于上海师范大学美术学院