普利策新闻奖里的摄影报道

　　2011年度美国普利策新闻奖揭晓了。

　　如果你只看到两项摄影报道奖，那你就错了。

　　的确，在名单最后只有两个摄影类别：突发新闻摄影报道(Breaking News Photography)和特写新闻摄影报道(Feature Photography)，它们分别奖给了华盛顿邮报三位摄影记者组成的联合报道小组和洛杉矶时报的Barbara Davidson，前者所拍摄的是海地地震，后者则关注的是洛杉矶帮派枪战中无辜的受害者。

　　Carol Guzy 摄影 华盛顿邮报

　　《枪战受害者》Barbara Davidson摄影 《洛杉矶时报》

　　两组照片的获奖都没有任何意外，报道题材都是重大和经典话题，视觉表现方法也是传统的套路。唯一值得一提的是，今年是普利策奖第一年接受数字照片参加评选，此前的评选中，摄影作品都必须是纸质版本。去年在修改这一章程的时候，评委会提出：“现在已经很少有报纸把照片打印出来了，照片的选择，编辑，都是数字化的。取消纸质版本可以和现在的媒体实践以及其他摄影比赛的评选方法可以取得一致。”

　　才接纳数字照片!这个普利策眼光太老了。

　　但是，这个美国报业甚至世界范围内最为权威的新闻报道奖，它的步伐向来都很谨慎，并非先锋和前卫，而是在实践发展成熟之后，才开始设立奖项和标准，可以看看摄影类别在这个比赛中的设置情况和发展历史，普利策资料库显示：

　　第一个摄影奖(photography)从1942年开始颁发，不分类别。(这个时间点，已经到了画报的活跃期了，报纸的新闻摄影发展较为成熟)

　　1968年，粗放的摄影开始被细化，变为特写新闻摄影报道和体育新闻摄影报道(1999年取消)，第一组获奖的报道的题材是越战。(这已经到了新闻摄影的黄金期)

　　1998年，出现突发新闻摄影报道奖。(电视的直播效应也波及到了新闻摄影的视觉表达)

　　这一变化，说明普利策新闻奖在不断根据媒介发展的现状调整自己的评选类别，但是令人遗憾的是，摄影在这个比赛中始终与文字割裂，并且排名比较靠后。甚至可以这么说，普利策新闻奖是来自文字世界的比赛，这当然也和美国报纸发展的实际情况相吻合。

　　说到这里，就不得不提及去年12月9日普利策委员会所发布的2011年比赛的规则修改通告，这篇文章对于视觉传播工作者来说，颇为令人激动，文章提到：

　　比赛规则的修订是对日益变得重要的视觉报道的回应，其中使用了视频、多媒体等多种手段。

　　除了摄影、评论和卡通的比赛之外，其他所有的奖项评选里都明确指出：报道可以使用任何新闻报道工具(journalistic tool)，包括文字，视频，数据库，多媒体，互动展示以及以上这些方式的结合使用。

　　这个变化强调了优秀的新闻报道应该是跨媒体的，并且明确指出，参加比赛的组织应该奉上的报道和他们的读者看到的是一致的——假如多媒体和视觉元素是所发表作品的重点，那么这也必须是参与竞争普利策奖的重要部分

　　为了确保视觉工作者的贡献得以认知，除了评委可以带笔记本电脑来观看作品，获奖人员的名单也从以前的团队只能写三个改成五个。并且一定强调所有对报道有贡献的人员都要署名：不管他们是文字记者，摄影记者，视频记者，图表艺术家，制片人，还是那些身兼数职的记者，所有的人都应该平等对待。

　　喔!这文章，简直是一个报纸新闻业新世纪到来的宣告。

　　我很喜欢“新闻报道工具”的这个提法，普利策的改变并非是它基于新闻专业主义的立场的改变，而是一个工具的革新，我非常兴奋地看到“视觉工具”再也不是被用来生产媒介信息的花边和装饰，而真正地成为了信息生产工具，并得到重视。

　　当然，这个改变不是视觉对文字的颠覆，也并不意味着摄影记者的位置会提高，文字不再重要，它意味着我们未来的编辑部会越来越热闹，曾经呆在角落里人们应该获得更多的邀请来参与报道。

　　回到本文的开始，我说今年不止两个摄影报道奖，是因为在很多类别里都有摄影报道的影子，比如今年的解释性报道获奖者，Milwaukee Journal Sentinel报对一个拯救罕见病小男孩的医疗奇迹的报道，点开链接你看到的是大量的视频和图片集。

　　而我能想到的未来大概是这样的，着当你拿到一份普利策奖获奖名单的时，不会再去单独寻找卡通，摄影，这些报道工具将会运用到任何一则重要新闻的报道当中。