边缘怪才艺术家罗旭深圳个展探讨现实与历史

《城市蝌蚪系列》

《凳子》

　　“小蝌蚪，有形而又无形，万物生命之源：生息于沼泽，游历在江湖，朝夕无息地流动在赤橙黄绿青蓝紫的血管里，无处不在。而我，是其中一只蝌蚪。”日前，“我是其中一只蝌蚪——罗旭的艺术传奇”个展在华·美术馆开幕，展览将持续至3月1日。

　　■ 深圳特区报记者 孟迷

　　罗旭，1956年生于云南弥勒的小商家庭，进过瓷器厂，入过建筑队，23岁想做艺术家，无果后养兔为生；29岁当美工，36岁做菜雕，40岁手持7岁儿子的三张涂鸦草图，在昆明城市边缘用一根竹竿指挥上百号工人修筑“土著巢”，从此久居于这座外形酷似原始砖窑的乌托邦建筑群落，它至今都是罗旭最得意的建筑作品。此后几年间，中年罗旭再次辗转于厨房与舞台之间，几起几落，最终选择在理想家园种瓜种豆、写诗作画、钓鱼捏泥巴，以及用天马行空的恣意创作来挥霍过剩的精力。

　　2010年夏季，怪才艺术家罗旭的创作回归最小的生命体——蝌蚪。“我是其中一只蝌蚪！”这是罗旭在不断对自我身份进行思考的过程中一拍大腿得出的表述，也是他试图通过《城市蝌蚪》系列创作涉及关于欲望、现实、历史之间关系的态度。对于罗旭而言，蝌蚪的寓言不是童话，而是现实中无数鲜活个体生命参与和分享社会进程的象征和隐喻。展览厅里千千万万或绘画、或装置、或雕塑的蝌蚪，正是罗旭眼中现代化和城市化的写照。

　　除《城市蝌蚪》系列，本次展览还包括罗旭从事艺术创作十余年来的雕塑、装置、绘画、建筑作品近两百件。从未受过系统艺术教育的罗旭自称为“土贼”、“花子艺术家”，他游离在当代艺术圈边缘不为世人所熟知，但因其诡异的言行与疯狂的艺术创作，被叶永青、李小山等人称为“创造力极其旺盛的怪才”、“被埋没的优秀艺术家”。

　　1999年，罗旭开始着迷于大腿系列创作，画布上、庭院里甚至城市公共雕塑中，罗旭以油画、数码图像、雕塑、装置等方式传达关于女性的想象。2005年，罗旭停止描绘大腿，转而关注自然元素“树叶”：巨大的青铜树叶，或痛苦挣扎，或舒坦愉悦，包含种种情绪，表达了艺术家对于生命状态的思考。2006年至2009年间，罗旭开始创作“公鸡时代”，以寓言的方式影射人类世界里耐人寻味的关系与现象。