十年平遥 十年影像

 张国田

　　十年来，平遥以一座城市为展场的摄影展见证了中国摄影乃至世界摄影从传统摄影到数码摄影的转变，并日益成为摄影界的晴雨表。“中国平遥国际摄影大展”是一座影像的桥，连接着一座城市的古与今、象征与现实，也联系着中国与世界，东方与西方。

　　关于平遥和摄影的那些事

　　平遥，春秋时为晋国中都地。汉置中都县。汉文帝为代王时，徙都于此，又置京陵县。北魏时将文水县境的平陶县徙治京陵县，京陵到废。后因北魏太武帝拓跋焘的“焘”与“陶”同音，为避讳而将平陶县改为平遥县。自此，平遥历代县名不改，沿用至今。

　　作为我国现存的四座完好古城之一，古城始建于西周，已有2700多年历史。 建筑按照封建传统礼制“左祖右社”，又按照朱元璋“高筑墙”的政策，以及金代建造的文庙大成殿等各大街小巷组成一个庞大的八卦图案。平遥还有中国最早的金融机构票号其中以日升昌为首的八大票号。平遥是唯一一座列入世界文化遗产的中国汉民族古城。

　　浓郁的晋商文化气息，深宅灰墙、市楼落日。以平遥为中心的晋中民宅群落，又何止四家大院大红灯笼高高挂，另外还有双林寺的彩塑、绵山。或许你已经见过太多平遥的美丽图片，也听过太多人描述平遥的声音，但当你真正置身于这座古城之中，读到的韵味确实他人无法言喻的。漫步于浸染古色的街道上，你恍然惊觉，是梦是画抑或是影像中的风景?

　　2001年9月20日至30日，第一届中国平遥国际摄影大展在中国山西平遥古城举行，当年的主题定为“开放·交流”，来自法国、美国、西班牙等 16 个国家和地区的 165 位摄影家和国内外摄影人士 40000 人次参加了这次盛会。这次展览完全按照国际规范操作，国内与国际接轨、传统与现代互动，使平遥古城独特的风貌、古朴的民风以及形式多样的摄影活动交相逃映，在海内外产生了出乎预料的轰动效应。

　　一张文化名牌所产生的意义，不但能为当地带来巨大利益，同时也能为它的祖国、为世界带来和平与发展。 平遥国际摄影大展，也是在特殊的文明环境中产生的。她的影展，她的比赛，荟萃了华夏民族、世界民族的智慧与创造力，来自于中国、乃至东方、乃至世界对影像文化的看法，对社会人生的想法，对美与永恒的探索，对和平与发展的追求，都通过百花争鸣的摄影作品体现出来，并得到了升华。

　　任何艺术作品都具有其地域特征，各个不同地区的文化必然产生出特有的艺术魅力，诸如，北方山川的粗犷、辽阔、苍凉;江南山水的细腻、典雅、秀气，这些文化，在大展的交流中体现出的各自的特质，在花蕊吐香的过程中，尽放异彩。影像文化，在这大交流、大融合的过程中，探求出艺术本质的前进方向。

　　走进平遥古城，除了感受历史文化的气息，那来自于影像文化的震撼是属于这个小城的今日风情。

　　十年之后，在新的起点再次起飞

　　2010年是“中国平遥国际摄影大展”十年大庆。作为世界最大的摄影展，“中国平遥国际摄影大展”今年将全力策划，使之区别以往任何一届大展。十年平遥不仅仅是总结，还是新的开始，“中国平遥国际摄影大展”正在创造历史。

　　平遥一向不缺乏优秀的作品，但相对于优秀的作品而言，优秀的展览更加值得国内摄影人重视。一个优秀的展览包含清晰的理念、准确的表达方式、作品与展场的互动、展览与观众的互动。今年的“中国平遥国际摄影大展”，组委会将邀请数位国际策展人进行策展,使得大展的学术性和世界摄影的最新理念在大展期间得到充分的表现。本次大展将重点推出四个展览，分别为“普通生活”、“山水之外”、“从平遥开始……”、“中国见证：史迹照片1860-2000”。除此之外，为了扩大中国平遥国际摄影大展在普通民众之中的影响力。今年大展组委会策划了“把蓝天带回家”、“大师榜样”两个公共摄影活动。

　　今年的中国平遥国际摄影大展主题为“信心·力量”。信心产生力量，力量造就信心。力量因信心而激发，信心因力量而伟大。每一个摄影人都具备一份自我的信心;每一件摄影作品都蕴藏一种独特的力量;每一次艺术创作，都是对于信心和力量的一次展示。“信心”与“力量”成为 “2010第十届中国平遥国际摄影大展”的主题，为影像的价值观展示了一种宏大的取向，为艺术的社会介入提供了一种广泛的可能。十年磨一剑的中国平遥国际摄影大展将向世界展示：信心成就力量!

　　2010第十届中国平遥国际摄影大展将掀开平遥大展展览上新的一幕，大展呈现出崭新的面貌。大展组委会特别邀请新一代国际策展人进行策展，这批来自澳大利亚、美国、俄罗斯、瑞士、西班牙、奥地利、巴西、法国、韩国的年轻策展人将带来全新概念的展览。2010第十届中国平遥国际摄影大展将是新一代国际策展人集中亮相的舞台。

　　这些来自不同国家的新一代的国际策展人所策的展览，都不约而同的涉及到文明的冲突与融合这样一个命题，这命题是这些策展人在工作过程中所切身感受到的，也是对于我们所处的社会与时代的关照。这些展览包含着不同文明、不同文化之间的斗争，亦有着对于这个越来越趋同的消费时代的反抗——掺杂着迷恋(消费时代的便利)与对抗(消费主义所造成的个性的消失)的复杂情感，传统与现代、梦想与现实、东方与西方，不同方式下进行讲述的故事。这些特征使得展览不拘泥于纪实与观念之分，而是寻求一种心灵的真实，甚至充满游戏感。

　　十年磨一剑

　　艺报：十周年的平遥国际摄影大展与往届相比的亮点体现在哪些地方?

　　张国田：今年我们已经做到了第十届，今年的主题是“信心·力量”，这个主题反映了我们“十年磨一剑”的历程。大家都对第十届寄予厚望，那十年中我们给大家呈现了什么?所以这一次我们做了很多总结和回顾性的工作。当然，我们每一年都会有总结，以便于不断地完善和修正——比如参展、征集的方式等，但是我们始终坚持国际化、多样化和专业化的方向，特别是国际化。十年来，我们邀请了诸多海内外知名摄影师参展，我们做了一个大概的统计，十年来参展的国内外人数达到了一万六千多人，各自风格的作品达到八万多件，国内外院校二百多所，策展人三百多人。这些年来，平遥作为世界摄影展示、交流的平台是得到了国内外摄影人认可的，可以说平遥是中国摄影的前沿阵地，平遥是世界摄影的关注焦点。

　　从今年征集作品的过程中，我们可以深刻地感觉到大家对平遥的重视。平遥这十年是见证世界摄影技术发展的十年，也是人们在技术革命下观念改变的十年，这十年数码技术的飞速发展带来的不仅是对传统影像的冲击，甚至是对摄影内涵的颠覆，平遥亲历了这个转变的过程。这些年来，我们一直关注欧美的摄影作品，所以今年的大展特别强调“关注亚太”：来自澳大利亚的展览“想象中的每一天”试图用中国的方式表述一个完全西方的展览，注重两种不同背景文化下关于文化本源的探寻。而由俄罗斯策展人伊琳娜·驰梅瑞娃(Irina Chmyreva)策展的“东西方的召唤”立足于俄罗斯独特的地理历史地位，这种地位造成了俄罗斯特殊的文化背景，东方文化在俄罗斯学者和艺术家中非常受欢迎;而西方文化在他们中间又曾经一度是一个支柱。俄罗斯艺术家的创作便成为东西方文化这两大支柱的联系。韩国策展人李东妊通过“融合与复合”营造复合性美学形式。通过融合媒体、装置及行为艺术，再利用摄影的平面化手法，打造新概念美学形态。还有港台、新加坡、韩国等地的参展团队，他们试图用中国的方式表现一个完全西方内涵的展览。而国内现在报名参展的人数已经达到了一千八百多。今年的作品在很大程度上会呈现出与传统摄影的不同，无论是作品本身的表现形式还是展出的方式。

　　特别要提到的是“从平遥开始……”，我们选择了一批这些年从平遥走出去的成功摄影师，他们现在再次回到平遥。是一个关于寻找的展览。它试图通过某一些联系，来确定某种更具本质性的变化。这变化，有关时间的流逝，以及更为深刻的摄影语词边界的突破。选择王福春、姜健、史国瑞、莫毅、阿音这些从“中国平遥国际摄影大展”走向世界与不同程度、不同角度地对摄影界产生影响并且深具标本意义的摄影人，将他们的作品重新集结，呈现出时间坐标上的历史维度。他们代表了平遥的很多东西。

　　为了配合大展，我们特地做了几个公益活动，“把蓝天带回家”、“让孩子们行动起来”。这些活动将激起大众参与的热情，使得平遥不仅仅是摄影圈内部的自娱自乐。

　　除了这些新启动的活动，我们还保持了原来的项目，如“面对面”、PIP大讲堂、学术论坛、幻灯晚会、院校展、DV影像单元等，这些都是构成十年回顾的一个整体。

　　用中国的形式表现西方的内涵

　　艺报：作为一个国际级的摄影展，平遥汇集了海内外的优秀摄影作品和摄影师，在他们的展览中是如何体现出这种文化的差异性的?

　　张国田：从展览的形式和风格上来看，国内外存在着很大的差别，除此之外，还有对影像的理解和自身的文化属性也有很大差异。每个摄影师都有其强烈的个性，一定是自己的，把对社会的认知和理解反映在影像中，这种个体的差异不止于国界。而从文化上来讲，他们的立场、观看方式会有本质的差异。澳大利亚的展览“想象中的每一天”，由于2010是PIP的十年大庆，于是总策展人福斯特总裁选择以数字来组织展览，从一到十，两人一组，尽量考虑每个字所包含的意义。把同某个数字意义相一致的两位摄影师的作品放在一起，但两人作品反应完全对立的两种观念。福斯特总裁说道：“我认为，中国和许多其他亚洲国家的文化总是强调平衡，强调‘阴阳’，中国人认为最好的事物总是以对立的方式出现的。于是，这个展览由十对澳大利亚摄影师的作品组成，我们当然也认为他们是最好的摄影师。”

　　艺报：你策划了这么多年的摄影大展，在你看来平遥的十年摄影记录了中国摄影形态的哪些改变呢?

　　张国田：由于这几年我们国家的开放性比较大，和国际上的交流也很频繁，所以中国摄影师创作有了一个很明显的变化——就是更注重表现自己的观念。可能因为从小受到的教育问题，我们的摄影师往往习惯于“文以载道”的创作方式，更注重观看者的感受，但从近一两届来看，同国外摄影师一样注重内心表达的摄影师越来越多。但是在表现过程中，用什么观念去反省和创作，包括对自我的表现以什么样的方式来做，所以在平遥这个平台上，他们会对自己的创作有一个很明确的目标。

　　同时，这些年来，艺术家会对文化身份、全球化问题、自身创作方向等问题进行思考，这也是一直困扰着他们的，现在创作方向的问题越来越凸显出来，现在表现形式的多样化给摄影师们带来了新的挑战。

　　古城与摄影的碰撞

　　艺报：本次平遥国际摄影大展举办了“大师榜样，让孩子们行动起来”和“把蓝天带回家”两个公共摄影活动，是不是表明要进一步贴近大众?

　　张国田：平遥国际摄影大展是在一个县城里做的一个文化活动，不同于美术馆、博物馆的学术倾向。大展其实也是一个公共事件，也会有很多标准和层次，所以我们会在不同的区域中给予不同参与者一个空间，在主要的展览中有一个“普通生活”的主题，我们会从众多报名参展的作品中，选择出那些与现实生活息息相关的优秀作品归于一展。每个人的镜头都有着自己的角度，每个角度都是生活的一面。将这些汇聚而来的照片排列在一起，让照片与照片之间产生联系，形成一个展览，就如同一点一滴的细节汇聚为生活本身。今天的影像已经是一种大众化的影像，所以我们不能仅在一个小圈子里做，文化艺术需要传播，让大众去审批，所以，平遥国际摄影大展正是因为可以让更多人去参与，从而具有了强大的生命力。

　　艺报：平遥和摄影大展两个文化符号已经具有了密不可分的联系，在你的眼中，这二者是如何融合的各自的文化元素的?

　　张国田：平遥是一个古老的东方小城，历史让它承载了很多人类发展的文化形态。摄影是一个当代的艺术形式，当二者嫁接到一起，散发出一种独有的魅力，平遥成了一个特殊的展场，其古老的建筑形式让影像有了一种独特的视觉呈现，两个互相对应，古老的文化场域绽放出青春的活力，而当代影像在一种全新视觉背景上更让我们体味到其精彩。另外，这也是人们内心的需求，因为古城需要一种新的文化因素注入才能前行，摄影和古城融汇得非常好。古城的历史是连续性的，而摄影将伴随着古城的发展作为一种时代的文化继续延续下去。

　　专访摄影节大展策划人张国田

　　平遥是一个古老的东方小城，历史让它承载了很多人类发展的文化形态。摄影是一个当代的艺术形式，当二者嫁接到一起，散发出一种独有的魅力，平遥成了一个特殊的展场，其古老的建筑形式让影像有了一种独特的视觉呈现，两个互相对应，古老的文化场域绽放出青春的活力，而当代影像在一种全新视觉背景上更让我们体味到其精彩。

　　确保每个艺术家的独有呈现

　　艺报：对青年的新锐摄影师的有哪些特别的关注?

　　张国田：从2004年起我们开始有了大规模的院校展，到现在已经有了50多所的院校来平遥参展，上千学生提交了作品。平遥走过十年后，我们可以看到不少成功的艺术家是当年刚刚走出校门的学生。平遥摄影节一直没有停止过推出新锐艺术家，这是一个很大的平台。今年的院校展也继续汇合了国内外的资源供大家共享，并且我们专门设置了一个“新锐摄影师”奖。所以这关注他们的最好体现。并且我们在院校展也做了一些具体的改革，例如院校推荐展由各艺术院校推荐本校优秀的青年摄影师一至二名参展，展览将以个展形式呈现。

　　艺报：这次十年展，我们会看到不少历史总结性的展览吗?

　　张国田：“中国见证：史迹照片1860-2000”的展览就是按照中国摄影的时间顺序，钩沉各个阶段重要摄影人尚未被公众所见的史迹照片。展出照片力求兼具文献性和历史性，概括中国近代社会的视觉见证图像，建构一个新颖的中国纪实摄影发展史，达到以作品展览普及中国摄影史脉络的学术效果。

　　艺报：现在征集作品已经完成，你觉得今年的作品有写实或观念的倾向吗?

　　张国田：我觉得现在是一个形态各异的状况，我们有报名展和邀请展，大众参与来报名，我们的邀请展保证了专业和学术性。这也是我们工作最累的一方面，要摘选出来，给他们一种新的参展形式，尽量保证每一个人的独有呈现。

　　相关链接：十年历程回顾

　　第一届

　　2001中国平遥国际摄影大展

　　9月20日至30日在中国山西平遥古城举行。来自法国、美国、西班牙等16个国家和地区的165位摄影家和国内外摄影人士40000人次参加了这次盛会。摄影节的主要内容包括大型歌会、图片展览、高级摄影研讨班、幻灯晚会等。图片展览在12个展区展出58个风格不同的展览;图片交易共有20个项目达成协议;高级摄影班有10位国际著名摄影家亲自授课，参加人数近200人;大型歌会以“新大运·新山西”为主题，群星荟萃，场面宏大。整个摄影节内容丰富、创意新颖，产生了良好的社会效应。本届主题是“开放·交流”。

　　第二届

　　2002中国平遥国际摄影大展

　　2002年根据国家有关规定，平遥国际摄影节更名为平遥国际摄影大展，9月16日至22日在中国山西平遥古城举行，当年的主题是“世纪中国”。13个国家的203位摄影家在此举行94个展览，展出作品4000多幅。组委会分别在法国巴黎、意大利米兰和西班牙马德里举行了新闻发布会。摄影家和摄影机构图片交易协议达成22项。

　　第三届

　　2003中国平遥国际摄影大展

　　2003年9月16日至22日，PIP在中国山西平遥古城举行，本届大展主题为“生活·文化”。有17个国家和地区的190多个展览，参展作者228人，6万多中外来宾出席了开幕式。观展总人数达10万多人次。首次举办中国建筑、风光、人像和纪实四大摄影论坛;创办了平遥国际摄影博物馆。此摄影展内容多、亮点多，处处体现着平遥国际摄影大展的国际品味。摄影大展内容丰富，亮点更多，文化性越来越强。一是图片展览内容丰富。9876幅照片风格各异，分布在22个展场的190多个展览中。澳大利亚“土著人的生活”和30多个外国摄影展增添了摄影展的国际性;二是首次举办中国建筑、风光、人像和纪实四大摄影论坛，强化了大展的专业学术氛围，为中外专业摄影家的广泛交流和艺术理论的百花齐放、百家争鸣提供了交流鸣放的平台;三是创建中国第一个摄影博物馆——“平遥国际摄影博物馆”，在世界上第一次为摄影人树起了历史丰碑;四是文化庙会和面食展示活动形式多样，再现了丰厚的山西文化，对聚集大展人气，扩大大展影响起到了助推作用。

　　第四届

　　2004中国平遥国际摄影大展

　　2004年9月16日至22日，在中国山西平遥古城举行，共有来自五大洲23个国家和地区的426位摄影家的不同风格、不同题材180多个专业化摄影展览，展出作品8850余幅。2004年的主题全力体现的是“文明·发展”，重点展览以中国、印度、埃及、古巴比伦、秘鲁等文明古国为视点，展示人类文明发展的轨迹。围绕主题，摄影展览艺术风格多样，点面相互呼应。

　　第五届

　　2005中国平遥国际摄影大展

　　2005年9月16日至22日，在中国山西平遥古城举行，适逢世界反法西斯战争胜利60周年和中国人民抗日战争胜利60周年，此年度鲜明主题“和平·进步”获得了世界摄影界的积极响应。展出的世界反法西斯战争和中国人民抗日战争的珍贵图片引起了观众们的极大关注。此届大展共有29个国家和地区的506位摄影家的11370幅作品参展，是历年来 PIP 参展作品最多的一年。观展总人数达到13万人次，摄影家和摄影机构图片交易协议达成76项。 摄影大展设定80个展览，3500多幅作品，体现“四位一体，多元发展”的理念，即请名家、抓精品、促交议、保品牌;把平遥国际摄影大展办成艺术上多元发展，观念上不断更新的国际摄影大展。

　　第六届

　　2006中国平遥国际摄影大展

　　以“多元·和谐”为主题的2006中国平遥国际摄影大展9月16至22日在中国山西平遥古城举行。有来自41个国家和地区的1000多名摄影师携他们的16000余幅作品参展，展览突出摄影师的艺术个性，营造多元艺术氛围，张扬和谐艺术主题。大展期间还举办了高端论坛、培训班等等。

　　第七届

　　2007中国平遥国际摄影大展

　　2007中国平遥国际摄影大展于2007年9月19日至25日在中国山西平遥古城举行，大展有来自45个国家和地区的1000位摄影师携10000余幅作品参展。本届展览主题为“合作·共赢”。

　　第八届

　　2008中国平遥国际摄影大展

　　2008年9月19日至25日，2008平遥国际摄影大展在平遥古城盛装开幕。与往年不同，这一届平遥国际摄影大展有四大特点：1、体制改革带来新变化。2、图片展览有了新突破。3、社会参与更加广泛。4、新闻宣传力度更大。 一年一度的平遥国际摄影大展，是平遥县对外开发的大平台。因此，为丰富大展内容、营造大展氛围、放大大展综合效应，平遥县每年都要策划组织一系列的县域活动。据统计，有近40个国家的1万2千余幅作品参加了本届大展。其中，国内个展130组，策展28组，画廊、机构62家;国外个展19组，策展15组，画廊、机构6家。展览主题为“奥运·大爱”。

　　第九届

　　2009中国平遥国际摄影大展

　　2009平遥国际摄影大展于9月19日至25日在平遥古城举行，主题是“生命·梦想”，此次大展从学术阐释到作品征集，从展场规划到环境设计，全方位打造国际化、专业化、多元化的盛大展会。本次大展汇集了来自46个国家和地区的150个展览，全球1232位摄影师的上万幅作品将在九大展场分别展出。