“海派”书画已经过时？

        顾大希：“海派”概念已经过时

        在书画拍卖如火如荼的今天，“海派”书画的行情却不如人意。尽管许多南方拍卖公司在春拍中仍然在推出“海派”专场，几位老总更是强调要主推海派书画。市场专家顾大希却指出，“海派书画”的弱势行情拖累了大盘。他认为，作为市场板块的“海派”概念已经过时，目前的书画市场已经进入“大师时代”。

　　“海派”行情不进则退

　　他认为，从市场板块的角度看，海派不应包括张大千。因为张大千的市场表现，已经使他跳出了地域概念，成为近现代书画中的10位大师之一。另外，像吴昌硕、黄宾虹、陆俨少等名家，都受到浙江买家的追捧。类似的还有赵之谦、唐云、陆一飞等。他们也不再属于“海派”板块。海派的领头羊应该是吴湖帆，还有贺天健、郑午昌以及“三吴一冯”中的冯超然、吴待秋、吴华源等;还包括谢稚柳、陈佩秋、程十发、刘旦宅等。总的来说其范围已经很小。

　　他指出，10年前就有人提出“海派”的概念。在2003年到2005年也曾经有过一波上涨行情，许多行家手里积聚了不少东西。这几年他们的筹码未及时更新，没有跟上这一波新行情。目前的海派成为拖累行情的板块。如王一亭、郑午昌等人的行情都在倒退。北京的王雪涛与海派的唐云、程十发比，2000年前行情差不多，现在王雪涛已拍到近千万元，而唐云拍到100万元也很吃力。对行家而言做“海派”无利可图，还要亏30%-50%。

　　“海派”走弱事出有因

　　他认为，造成这种现象的原因是等方面的。首先是“海派”的艺术家本身的问题，现在这个板块涉及的艺术家很多，有名有姓的就有几十个。但除了那些大师，还有被浙江、江苏买家追捧的那些名家外，海派艺术家就显得很可怜，个性不强、艺术成就不高、美术史地位不高。另一方面，作为领头羊的吴湖帆，在拍卖场上的作品很少，大多数精品被少数藏家控制，行情出不来。另外，2003年到2005年的那波行情很出格，当时张大千的扇面只拍到8万元，而一个年方二十几的任重，他的扇面竟拍到28万元。可见许多人只是炒作，盲目跟风。

　　他又强调，出现这样的弱势行情归根结底与上海的交易平台有关。如北京保利成立5年，今年春拍拍到了33亿元，中国嘉德也拍到了逾20亿元，而拍卖历史与其差不多的朵云轩却只拍了3亿多，怎么当得起上海艺术品拍卖领头羊的地位?正如朵云轩的创始人祝君波曾经进过的，上海拍卖行的体制要改进。

　　“大师时代”回归本意

　　他还表示，这与上海的藏家也有关系。他们包容性强，眼界比较宽，不只盯着海派，及时吸收新事物，古今中外的艺术家都能接受，还会不断地根据行情调整自己的收藏。可以说，他们是中国艺术市场上最成熟的藏家，收藏理念比较先进。

　　他强调，目前的市场，已经跳出“派”的概念，追捧的是“大师”，而且是有国际行情的大师，只有10到15位艺术家名列其中。拍卖也因此回归其本意，像西方成熟市场一样，追捧在塔尖上的“大师”的名作。

       “海派书画”三叹

　　春拍盘点，也许是文化脉络的传承使然，总是会自然而然地点到“海派书画”。然而。顾大希在记者专访中却指出，“海派”在当前火爆的强势行情中正日渐颓败，是一个让许多行家黯然的伤心地，甚至大声疾呼，要抛弃“海派书画”的概念。

　　顾名思义，“海派书画”有三层含义：首先那是指一种历史文化现象，在近代上海蜕变为国际都市的同时，各方云集于此的艺术家形成了“海上画派”;其次那是指一种美术史风格，在西风东渐的背景下，传承有绪的中国书画走上了东西融合的新路;再次那是指一种市场板块，在艺术市场上许多作品因此而被买家追捧、被拍卖行与行家所关注。顾大希认为海派书画的概念已经过时，应该是指其第三层意思。

　　顾大希的话对不对我们姑且不论，不过，“海派书画”概念已经在近年来的市场上失去了魅力，这却是毋庸置疑的事实。造成这个现象的原因正如顾大希所指出的，既有“海派书画”本身的问题，又有拍卖行业务发展方面的问题，更有他所未及谈到的学术与批评的缺席的问题。不过，记者认为有三点是值得感叹的：首先，这体现了中国艺术品市场快速成长的特点：那就是从地域性市场迅速整合为全国性乃至国际化的市场。无论是过去的“海派”或“京津画派”，还是近年来新起的“金陵画派”或“浙派”，都和拍卖草创时期的市场地域性分不开，当前大资金入场带来的火爆，冲击了这种地域性，加速了市场整合;其次，这与市场的两极分化有关：大资金带着投资的理念冲击了原有的价格体系，加剧了市场的两极分化;再次，这与拍卖市场的成熟有关：拍卖回到了它的本意，只有那些高价的、全国甚至全球认同的“大师”的名作，才是拍卖市场众望所归的标的。可叹的是，伴随着这个过程的是“海派书画”的不断走衰，对众多投资者而言，这无疑是值得警醒的。