郭赟
奥利瓦是个“腕”，是个世界级的“腕”。
十七年前，奥利瓦在威尼斯掀起了一股中国艺术的波澜，十七年后的今天，奥利瓦来到中国，再次掀起了一场中国抽象艺术的波澜。
奥利瓦在中国规格最高的美术馆——中国美术馆——做了一个叫做“伟大的天上的抽象——21世纪的中国艺术”的展览。展览还没有开幕的时候，奥利瓦的文章《伟大的天上的抽象——21世纪的中国艺术》便已经在中国的艺术家和批评家中间掀起了波澜。
其实，不看文章内容，光看文章的标题，便足以让中国的艺术家们和批评家们牙疼不已。艺术家们不知道为什么奥利瓦选的这几个艺术家的作品怎么就“伟大”了，不知道如何个“天上”法;批评家们讥讽地纳闷着一个有头有脸的外国业界友人何以敢如此大言不惭地吹嘘参加展览的这几个在中国仅仅只能算是“二流”的艺术家。
我也很纳闷!这个传说中的老头到底有什么能耐在世界艺术的舞台上呼风唤雨，奥利瓦先生到底对中国的文化体系了解有多少?
不过，首先要说明的是，我对奥利瓦先生及参展的艺术家们是充满敬意的。在展览开幕的时候，有幸当面向奥利瓦先生提出了这些疑问。然而，得到的答案多少有些出乎预料。
奥利瓦先生的回答不是我印象中的典型的批评家式的辩解或者“太极”，而是反诘：“为什么是我来策划这个展览，而不是那些质疑我的批评家?”
为什么是意大利的奥利瓦来策划中国的抽象艺术展，而不是中国的批评家来策划中国的抽象艺术展?
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