《墨竹图》
每年的“3·15消费者权益日”都是社会各界声讨假冒伪劣商品的“传统节日”，随着文化消费观念的普及与艺术品投资市场的火热，文化艺术品的“打假”也逐步为公众所热议。近年来在各种关于艺术品交易的纠纷中，形形色色的“假画案”占了很大的比例。如何在火热的市场中认清“赝品”，也是藏家们一项长期的课题。
书画作伪历史悠久
虽然媒体里的“鉴宝”节目活灵活现，但是艺术品市场里的“鉴宝”却远没有那么轻松，也没有那么多的专家在你左右，一切只能靠自己的眼力与经验。其实在西方，艺术品作伪一旦被发现是要判重罪的，但是在我们这里，全国各地随便一个艺术品交易市集中，都有大量的书画赝品充斥其中，而且，这里面所仿造的大部分作品的原作者都是在世的艺术家，有的甚至就住在附近。可以说，只要是有些名气的画家，都会有赝品充斥在市场中，而大部分的艺术家也都对此表示无能为力。有一位老画家曾经对笔者讲过，对于自己的假画，画得不好的，算给他一个学习的机会，画得好的，“就当是他替自己画了”，这种宽容，实际上也是无奈之举。
这种无奈，还来自于“画假画”其实也是中国的一个有些尴尬的文化传统，著名的张大千，就曾经画过许多石涛与八大山人的假画，出于对名家的盲目认同，这些故事竟成为业界某些人士的“美谈”，这直接导致了各种假画的再次泛滥。但是大部分的专家学者也都认为，书画作伪是一个复杂的现象，早有历史，从文献记载看，在南北朝就已出现。古代生意经云：“粮油生意一分利，布匹百货十分利，棺材嫁奁百分利，珠宝字画万分利。”正因重利诱惑，历代不乏投机取巧者。而现在的中国书画造假，覆盖书画家名头之广、涉及领域之宽也是前所未有的。
制假用上高科技
据业内人士介绍，随着科技的发展，做假画也用上了“高科技”，用电脑复制刻章，把画册中的画稿扫描放大进行复制等等这些技术都早已是公开的秘密，经验不足的藏家很容易上当。对于业界而言，最大的问题是制假者早就用上了“高科技”，而书画鉴定者在辨伪时，还只能是凭借眼力，却基本无法使用科技手段进行辨伪。所以这种“敌我”双方在技术进步方面的不对称，也给鉴定工作造成很大困难。但是，这是对于近现代作品而言，对于当代作品，业界一般主要还靠艺术家本人的指认为主，还有的艺术家本人年事已高，不愿意为这种事情所打扰，那么就由家属或是有代表性的学生来出面鉴定真伪，这种鉴定的结果还是很有说服力的。
古画鉴定更困难
对于藏家而言，最困难的恐怕就是古代作品了。这也是最需要专家学者的一个领域。在鉴定时，除了笔法与画风，还要看作品的材质，据介绍，存世几十年的纸绢和存世几百年的纸绢在质感上差异很大，而且不同年代的装裱方式也存在差异。不少作假者为了使纸张迅速老化、以达到或接近“自然旧”的目的，会采用染色作旧、烟熏作旧等手段，这还属于低级别的，更有人专门收集古旧纸绢，然后再往上画，再更有甚者，连出版物也一起“做”出来。这样，放在藏家面前的一幅古代作品，纸绢与装裱都是古旧的材料，还有几十年来不同时期的出版物，就很容易让人相信这是个“真家伙”。所以，对买家而言，在自己经验不够丰富的时候，最靠谱的方法还是相信有信誉的拍卖行与有信誉的画廊，对于当代画家的作品，最好从相关代理人那里直接购买。
真真假假的故事
其实，对于藏家而言，都知道把假画看成真画买进是一种痛苦的“打眼”，但是在有些时候，把真画当作假画卖出，会是更刻骨铭心的“打眼”。这种事情并不是不会发生。最近，英国的一对兄妹藏家就很恼火，早在1993年的时候，这对兄妹将提香的一幅作品《莎乐美与洗礼者圣约翰的头》送往伦敦佳士得拍卖公司后，被告知这只是件赝品，是提香学派的画家所作，直到一年后，该作品才以8000英镑被人拍走。令兄妹俩没有想到的是，2001年，当这幅作品再返拍场时却摇身一变成为真迹。2001年，这幅作品被一位米兰收藏家获得，这位藏家在对这幅满是灰尘的作品做了简单的清洁后，提香真迹的真面目才开始显露出来。此后，这幅作品先后于2004年、2007年和2008年参加了爱丁堡等地的提香画展。2009年1月，这幅画参加拍卖最终拍出400万英镑。眼睁睁看着巨额财富从自己的眼皮底下溜走，兄妹二人一怒之下状告佳士得拍卖公司鉴定“打眼”，但是最终在庭下和解。
看来，这或许就是收藏的乐趣，真真假假之间，总会有输赢，也总会有关于这些输赢的精彩故事，在刺激着新一代的玩家们继续向前。马驰
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