论坛时间：2009年4月27日上午9：30-12：30
论坛地点：东城区皇城艺术馆
论坛主持：北京文化发展中心基金会秘书长 孟海东
论坛致辞：东城区人民政府副区长 王佩立
文化部文化市场司副司长 张新建
论坛嘉宾：梅墨艺术市场指数联合创始人、长江商学院金融学教授 梅建平
纽约Motif Art Consulting副总裁 黄文叡
安盛保险亚洲区域经理 孙贵珍
中国社会科学院经济研究所研究员、研究生教授 张平
《艺术财经》杂志出版人 于天宏
论坛内容（节选）：
王佩立：
在当前经济危机大背景下，全球艺术市场如果仅仅依靠欧美经济市场作为支撑，将会遇到巨大的阻碍，而新兴经济体中国出现的一批收藏家，将在某种程度上对艺术市场繁荣起到积极的保护作用。此次"2009艺术经济论坛"以推动中国和亚洲艺术产业的发展为主要目标，不仅坚持着年轻性、学术性的宗旨，也坚持着团结亚洲、融入国际的理念。作为东城区"创意雍和"文化艺术节的重要活动之一，我们旨在搭建一个研讨交流、经验分享的平台，希望来自海内外的专家、学者、艺术家及赞助人、收藏家和各界朋友对东城区文化创意产业的发展献计献策、加强合作，共同推动北京艺术文化产业的繁荣兴旺。
东城区作为首都北京的中心城区，具有北京最完美的古都风貌，艺术底蕴深厚，历史文化资源丰富。区域内国家级和市级文物保护单位均占到了全市各级总数的1/4以上。
近年来东城区文化创意产业一直保持较快增长速度，产业规模日益壮大。东城已经形成由东二环到北二环的艺术产业带，应该说这只是一个端倪。2008年，东城区拍卖公司共有33家，其中，中国嘉德国际拍卖有限公司、北京保利国际拍卖有限公司、中贸圣佳国际拍卖有限公司位列全国公司成交排行榜前十名。2008年，这三家拍卖公司缴纳税收总额占我区拍卖公司税收总额的96%。
为促进文化创意产业发展，东城区政府出台了《东城区2009年服务经济发展促进社会和谐的措施》，并积极落实《东城区关于促进主导产业和总部型企业发展的鼓励措施》和《东城区关于促进文化创意产业发展的试行办法》，设立5000万文化创意产业发展专项资金。我们将提供强有力的资金支持、政策保障和完善的配套公共服务设施，为文化创意产业创造良好的发展环境，与企业共克时艰。
雍和园是北京首批文化创意产业集聚区之一，也是唯一在二环路以内的科技园区，目前我们正全力打造成为中关村文化核心区。本届论坛由雍和园管委会和"艺术北京"继2008艺术北京论坛后再度联手。我相信，作为北京春季的重要文化项目，艺术北京2009当代艺术博览会将带给观众一次新艺术的震撼体验。
张新建：
当春天到来的时候我们艺术品市场也是暖风频春。怎么样判读当前艺术品市场的形势？我想谈第一个问题当前调整的态势主要原因。
从去年开始，特别是下半年无论艺术品拍卖，都出现大幅下滑的趋势，对这个趋势怎么看？
1、第一种看法前期艺术品市场高速增长的回调，2007年中国艺术品市场发展很快，我认为中国艺术品没有相应的外部环境和艺术支撑的话也难以维计。在2008年末处在回调的位置，首先回调是市场本身要求的回调。
2、受国际金融危机的影响，对国际艺术品市场也产生实质性的影响，特别是影响大家信心。人们都共度难关，我们不可能希望艺术品市场不受影响。
3、中国国内实体经济受到一些影响，主要受外国实体市场的影响。特别是中国外向型经济已经占国民经济很重的比重，因此外部市场发生变化，必然影响中国以出口为导向企业经营和发展。
这样判读我们当前回调的主要原因。
第二个问题，回调现在处在什么阶段。
1、我感觉到现在回调已经见底了，见底的主要标志就是大家都在失望的时候就见底了，而且信心逐渐恢复的时候，就已经由见底走向发展的上升通道了。
2、中国经济稳步回升，中国是市场经济，是按照市场经济规律办事，但是中国经济还有一个重要的特点，是政策经济。当一个政策做重大调整的时候，我们经济面也会政府主导下产生重大的变化，去年也是这个时候我们当时的政策是紧缩银根，实行货币从紧的政策。我们政策经济影响也会影响市场经济规律某些正常的或者适当的变化。
3、中国富人阶层在这次经济危机并没有受到影响，我认为艺术品市场基本客户还在，而且基本客户、基本消费群体还在不断的增长，所以我有理由看到我们中国艺术品市场回调已经见底，上升通道已经打开，已经进入上升过程之中。
那么当前制约艺术品市场主要因素是什么？
第一点中国艺术品市场诚信建设，改革开放以来我们国家在各方面取得很大的成绩，现在是我们这个行业最好的时期。但我们艺术品市场诚信建设还有很大的距离。我们推出诚信画廊的评选制度，可是我们诚信离我们还很遥远，诚信恰恰挡在大宗高端消费者面前不可逾越的门槛，不诚信就不敢进。这是我们当前迫切要解决的问题。
第二个中国高端艺术品市场是比较外向性的市场，国外经济发生危机对实体经济和金融经济产生影响的时候，也必然影响到中国外销的艺术品，特别是高端艺术品。我想着随着国外市场不断回暖，中国艺术品市场还会打开新天地。
第三就是大宗资本的介入，现在还没有。也就是说我们今天整个艺术品市场年营业额四百多个亿，也就是当前深交所一天的交易量，应当说非常小的。刚才我说诚信问题和外部市场的问题，还有一个由于体制和机制的制约，使我们大宗资金没有进入艺术品市场，这也是制约艺术品市场发展的一个重要因素。
这些问题的存在，我想并不影响中国艺术品市场在新的背景下，逐渐回升。因此我非常有信心期待着我们艺术品市场会有一个更好的发展前景，春天已经到了，我想我们艺术品市场春天也已经来临了，我对此坚信着，因为有这么多人关注着艺术品市场，艺术品市场还有什么理由不蓬勃发展呢？
梅建平：
今天讲的题目讲艺术品在金融危机以后，今后市场发展的展望。
我们首先问一个问题，为什么艺术品能够成为资产呢？因为首先它有非常稳定的需求，所谓稳定的需求根据我的个人观察，有钱人基本两种。一种有钱人真的喜欢艺术品，还有有钱人他需要装喜欢艺术品，表现自己的品位。这两种对艺术品产生需求，我们还知道艺术品特别是成名艺术家很好的作品，他们供给实际上很有限的。
需求曲线在增加，供给逐渐减少。唯一的结果就是价格的上升，因此所谓增长的财富，逐渐减少的供给，唯一价格上升。随着全球教育水平提高，对艺术品欣赏能力人越来越多，我想这个趋势，艺术品作为资产长期持有的对象来说，从经济理论来说很站的住脚。这是从经济学角度。如果我们把艺术品仅仅停留在资产上边，我们必须做的细一点。我们必须对艺术品市场交易情况进行深入的研究，要进行深入的研究我们必须做到下面几条。
首先我们第一对交易的数据，必须有所谓的公平、公正、公开性。必须完全透明性的。数据研究必须不包含任何主观的因素，而且必须有一个类似于上阵指数表示市场大势的风向标。对投资者来说，我们需要吸引大宗的，特别是像社保基金、比如我们外管局管理外汇储备拿出一部分作为艺术品投资，我们必须想办法说明下面几个问题。
首先，投资艺术品是不是比买美国国债好。
第二个我们需要说明投资风险怎么样。前一段市场涨的很好，最近有回调。
第三个，我们需要说明艺术品市场和其他资产资金相关程度怎么样？能不能起到分散风险的作用，流动性怎么样。
第四个交易的成本怎么样？
这些都是投资界朋友们非常关心的问题。因此，回答这些问题我们必须有艺术品指数。到2002年我们佳士得已经收到代表350位大师作品，他们作品买卖成交所谓记录，我们差不多有1600多次记录，只有这些记录，才能计算收藏家的回报。
根据梅墨指数从1955年到2004年每年市场的发展情况，艺术品市场在过去五十年中间，曾经经历非常大的调整，类似这次所遇到的金融危机。这说明艺术品市场在过去几十年中间，它和股市表现基本相当的。也就是说艺术品市场55年到04年投资回报基本达到年回报率10%，股票当时同期回报10.4%，已经投资回报很接近。但是那一次艺术品市场调整，实际上经历三到四年的时间，艺术品市场整个大势下跌40%，也就是从90点的高位跌到50点左右这样的水平。
那么第二张图，我想跟朋友们一起分享，就是印象派、美国画派、以及所谓古典画派，我们发现最好的投资回报，不是印象派。而是美国画派涨的最厉害，我们经过思考美国画派很像今天的中国艺术，五十年代美国的画在世界经济、政治、军事、特别是文化舞台刚刚崛起，刚刚奠定超级大国的位置。印象派已经是蓝筹股，随着美国经济在五十年代、六十年代，特别是文化方面，在世界上边越来越成为主流文化，美国画派作品价格越来越高，我认为中国艺术品市场春天要比国外艺术品市场春天要先到，而且我们调整幅度可能比国外艺术品市场调整小。
根据历史可以做这样的判断，如果经济能够在三十年、或者四十年成为世界第一大经济的话，如果中国能够和平发展和崛起，今后三十年、四十年中国艺术品，这里指真品，我们可以预测它的投资回报今后三十年、四十年是最好的投资。
简要介绍一下当代艺术。过去五年里边市场有很大的成长，它实际上以数倍于艺术品大师速度在成长。这个市场有一个特征，虽然过去五年发展很好，但是当代艺术市场另外一个特征就是风险比较大，也就是波动比较大，调整幅度60%左右，这一次我觉得这个市场可能调整幅度也会比较大，因为大家可以看到，过去五年泡沫还是比较厉害的。
梅墨指数最近的表现。今年第一季度世界艺术品市场，已经下跌33%，如果90年那一次下跌，假设可能重复，可以说艺术品市场下跌可能还没有到底，我想整个艺术品市场大势还会有20%—30%继续下跌的幅度，当代艺术总的来说也会有20%—30%的下跌幅度。中国当代艺术品表现可能好过世界艺术品大势，也会好过世界当代艺术品大势。
两点结论。第一点现在可以考虑逢低进场的战略，应该感觉到市场的温暖。
黄文叡：
花短短的时间，很快介绍艺术市场里边有关艺术基金的操作。我们先谈谈艺术怎么作为投资工具？是不是可以成为实质资产，作为投资工具所遇到一些门槛是不是非常高？我常常讲艺术投资概念，基本上非常新的，能做艺术投资的人，绝对有部分操作市场的人，投资都有风险，如何在可以控管情况下，降低你投资风险，制造你高报酬。
基金形成的条件，可能在十几年、二十年前很多人没有艺术基金的概念，这几年艺术品价格高了，报酬大了，很多基金把艺术品当做投资架构。
艺术品的架构，如何在艺术市场操作过程当中，产生一个非常透明的机制，让每一个进场的人买卖都非常放心，这里边没有太多的暗盘。
艺术基金的操作与管理。这就是重点，所谓进场、退场、时机的问题、风险控管的问题。全世界上边做艺术基金非常多，但是能公开所有基金交易记录不多，我们基金每三个月、每年透过银行公布，我想这就是所谓透明度的问题。
先谈一下艺术作为投资工具，其实非常重要。做投资的时候，非常重要作品可获得性非常高的考量性。当代作品很多艺术家都活着，你能不能收到最好的作品、能不能收到代表性的作品、这个艺术家在市场有没有地位，就作为值，如果值大这个艺术家在市场有地位。艺术家作品就是投资。
很多拍卖公司都会面临一个问题，里边有关个条款非常重要，即作品真伪性。也就是做投资人必须有一个观念，你必须自行承担真伪的风险。
我们来看看金融海啸下市场的指数，这是对我们来讲打击非常大的指数，整个市场都下跌了。但是对于基金来讲、对投资概念来讲现在是买家市场，有太多人把作品拿出来变现，反而形成买家市场。这个买家市场形成不容易，这是一个非常有趣、逻辑性的到底。即使市场不好，但是手上握有重量级的作品人不会丢出来，慢慢你会看到很多好作品慢慢浮现，整个金融海啸下跌到什么程度，艺术市场慢慢浮现的。
所以我讲新买家市场的形成，成交纪都来自两大拍卖公司，艺术市场不得不操作。市场分第一市场和第二市场，第一市场直接跟艺术家拿东西的是第一市场，第二市场是拍卖市场。只有第二市场拍卖数据公开的，所以我们参考都是第二市场数据，但是不要忘记第二市场是人为操纵最剧烈的市场，拍卖场最主要服务买方，收到好东西才能吸引好的买家标高价，服务买方，很多考量必须出来。
当代艺术市场分析里边，区块分析最大还是在欧美58%，28%在亚洲，过去几年里边以中国为首亚洲成长非常快，我们思考一下所谓市场占有率问题。一个市场能存在、能发展必须具备两点。一个必须有内需，如果在这个地方有足够的藏家群内需支撑这个市场，不会垮。
艺术基金的架构。基金必须登记一个公司，投资人钱进来必须登记一个基金公司，跟下面操作是另外一个公司，投资人钱直接进入操作人口袋，由操作人到市场购买，不够。操作公司只是被基金公司委托操作，帮他买卖，钱是进到保管银行去。这个保管银行开设为了投资人登记公司保管他们的钱，所以操作团队买卖东西的时候，必须经过所有察核才能申请款项进入市场购买商品，所以资格是透明的。
艺术基金有两种操作方法，第一进场直接买实体。另外一种基金进场买上市公司的股票，尤其拍卖公司。真正进场买实体必须决定投资标的，这场基金投资当代，当代分那么多区块，你有没有这样专业进场买实体，投资主体决定以后才能投资金额，你得出一个平均值，你必须知道多少基金规模适合进场投资标的。基金的标配、长短线的选配、进场时间、市场评估、专业风险、获利了解等等这都是统统操作里边的环节，基金操作基本是一个团队。
孙贵珍：
保险在艺术市场发展里边扮演一个很重要的角色。中国艺术品市场在整个国际市场上异军突起，不能忽视中国市场的发展。我们从几个数字，比如2007年中国成为全球第三大艺术品交易市场，年收量38亿欧元，仅次于纽约、伦敦取代巴黎。中国过去四年买家占全球买家三分之二上。从2003年到2007年，中国境内当代艺术品的销售量成长200倍，平均售价增加325%。2007年中国艺术品出口值2323亿欧元，进口值是3978亿欧元。这个值不包括台湾、香港。
在保险的领域来讲，对艺术品定义不仅仅是我们只是现在讲的当代艺术品或者现代艺术品，我们一般包括油画、雕塑、书画、或具有收藏价值的邮票、钱币、古董家具，广义来讲任何在拍卖公司拍卖的东西，我们一般考虑承保。为什么艺术品需要承保？艺术品风险很高的，根据一般摆设的方式，除了天灾无法避免以外，最常发生是火或者偷窃，或者意外碰撞、运输过程装过程意外损害。特别是展览的时候有这种问题，暴动或者恐怖主义，如果有些艺术品牵扯到宗教主题，很担心暴动的影响。
以保险承保范围来讲，我们一般把艺术品风险种类分为博物馆、艺术展览、私人收藏、企业收藏、商业性的艺廊、古董商、拍卖行、专业艺术品运输、包装公司、修复师和装框公司。在国外艺术品保险比较发达的国家，通常每一种艺术运作的行为，每一种保障不同的。这样可以针对他们所面对危险性提供比较完整的保险方式。
从2003年以后整个艺术市场变动很大，尤其在中国境内尤其是当代作品。以保险立场来讲，我们也每天面对一个问题，就是这个保险价值或者保险因素受到市场金融危机的影响。另外就是以收藏家来讲，我们也看到很多私人收藏家或者企业收藏，如果纯粹收藏性质的话，这个对他们影响不那么大，因为他们不是主要卖的动机收藏。另外一个就是金融危机影响下，我们比较注意是道德危险的因素。因为越牵扯到商业行为艺术运作方式，比如艺廊、收藏古董家我们会特别小心，要了解他们收藏背景、他们存货量、销售对象是什么？这也是很重要的因素。在金融风暴影响下，我们还是有一套，这个不止针对金融危机下，只是金融危机下有部分特别需要小心。一般保险核保过程，我们需要客户背景、运作情况、牵扯到危险有哪些？收藏品种类，尤其是私人收藏，我们常常问他钱哪里来，这个人背景怎么样，存放地点、运输方式、另外他的危险管理。比如金额大的地方，我们需要他好的保安保全，运输方式我们要求他专业的运输公司运输，这些我们都需要了解。配合客户需要我们在拟定适合客户需要保险范围。
另外最重要就是保险价值的决定。我们每一天做核保作业，这个给大家一个概念，以保险价值来讲，保险价值很主观，而且要看到市场的反应、整个经济大环境影响。所以保险价值来讲，我们需要对保险金额，保险公司对被保险人赔偿最高的保险单金额，我们一般运用方式也不同，因为保险价的决定不止防止道德危险、或者防止客户高保的因素，还要考虑到提供客户财务上保障。以博物馆来讲，我们一般按市场价值或者商品价值投保。艺术展览的话看性质，有一些盈利性，我们通常照成本来做，私人收藏最大看他的买价，或者根据市场价值、协议价值看每一个客户不同做确定的。以拍卖行来讲，一般以下锤价来谈。我们跟客户坐下来谈怎么确定保险价额。刚刚这些都是理论的，因为现在国内还没有专业做保险这方面保险公司，我觉得以国内艺术市场发展，我想这个保险迟早慢慢有，因为客户需要。以这方面来讲我有几个建议。
第一个发展配合艺术市场经营风险所需要的保险契约。
第二国内保险公司可以跟国外保险公司合作。
第三个培养专业艺术核保和理赔人员。了解客户的需要，这些保险公司专业人员对这个行特别了解，或者知道他们需求在哪里。
第四个点建立公正及专业艺术品鉴定及鉴价的专业人员或机构。
最后一个就是我们希望在整个保险过程，把损害防阻的观念引进进来。
保险是一个辅助工具，帮助整个艺术品市场发展，有比较正面的影响。
张平：
我想回应一下宏观经济环境和艺术市场的走向。什么是中国宏观经济？因为我是二十年从事中国宏观经济研究，你完全可以不懂中国经济，告诉你两个界线大致知道中国经济如何。无通货膨胀界线8%—9%，超过10%以上政府就要采取所谓必要宏观干预，当达到11%以上，政府如果伴随物价超过5% ，则国家必然会采取严厉的制裁措施。经济增长在8%以下，国家采取刺激措施，低于7%采取强力措施。这是给大家基本的概念。
亚洲金融危机连续六年七上八下，这对中国经济基本的概念，刺激经济非常不容易。今年上半年国家花很大的力气，又是积极财政、又是非常大规模释放货币，但是到现在为止，整个中国经济仍然没有改变下滑的轨道，而且可预计四月份、五月份经济依然处于收缩。所以我们给大家一个轮廓性的概念，中国经济并非像人们乐观认为非常好的，但是中国经济在整个全球危机的时候，受到的打击是相对比较小的。原因就是中国经济从新世纪以来，它主要走向内需发展，以城市化为基础的发展，是中国经济的核心。所以走向内需化发展，并非像很多人认为中国高度依赖于国际需求，所以这是中国经济已经在很大程度转向内需，这都是一些理论上争论的问题。中国在这次压力上，是比较小的压力过程。中国这次受到打击最少，到第三季度可预期宏观经济可以恢复。。
这是我给大家，因为今天讲宏观环境，我给大家做轮廓性经济介绍。对这些情况大家要明白，也不必要过度乐观，也不必要过度悲观。这是我今天讲演第一个给大家基本概念。
第二个我原来对艺术品研究的体会。
1、定价。自1973年柏林顿森林协约解除以后，到现在价格900美金换一盎司黄金，其实三十年涨三十倍。过去都是以黄金定价，金本位解除以后以一揽子商品为主体，当然主导有石油、黄金、大众有色、包括艺术品。艺术品形态发生变化，过去由以收藏为主稀缺性，到了大量基金投入可获得性量，一定要一定数量购到市场才是有效率的。定价的中心不在中国，全球定价中心在发达国家，我们通过中国商品艺术，所有统计价格在中国以外，中国大量拍卖行现在处于跟随性质。我们要理解艺术品定价是什么？是已经被逐步纳入到以商品组合的一部分，变成货币的一个产物，有一系列再加上税收制度，成为艺术品有非常大的增长。所以早期日本先疯狂投资稀缺性商品定价，到后面大量生产的现代商品作为标定物，在经济逻辑上有一系列认定的东西。大家要知道，艺术品逐步纳入一揽子标定货品商品之中。中国现在还没有能力改变这个规则。这是我想给大家定价的原则，这一次金融冲击里头对中心定价有冲击，也试图加入这个领域里，但是这个原则我想在这次冲击中并没有完全解除。中国仍然是一个边缘性市场，虽然规模很大，但是产业组织各个方面不完备，不可能独立我自己发展出一套。
2、全球这一次救市的方法就是往里放钱，因为美国救市模式导致，美国大量延伸品破灭、去杠杆化需要两种方法解决，一个延期、一个是放货币。全球定价原则下，由于全球救市过程中大规模货币释放，商品价格未来一定时期会上涨，中长期货币过量才会多起来，因为现在大家预期不好，发点钱赶快放在兜里，整个货币成数没有起来，一旦起来大量钱就会泛滥而起，抵消过度货币。
3、中国所谓当代艺术市场暴涨因素里头，很多因素在消除，但是人民币国际化因素仍然有发展余地。因为中国和所有国际化货币国家比较来看，一个基本事实，我们看到我们具备国际化货币的因素，但是我们确实没有做到，大量外汇互化介入是中国一个尝试。人民币国际化以及人民币升值可能性加强都是非常重要的过程。通过这些东西我们充分理解，随着人民币进一步国际化和升值，所有资产上升都是非常大的趋势。
4、中国怎么进行新的机制探讨？参加国际定价机制中，鼓励增加金融的激励，把中国传统艺术定价机制如何国际化，这都是我们讨论的主题。我还是希望大家理解，中国经济和全球经济已经坏不到哪去了，而且救市以后，中长期以后中国整个艺术品整个价格上涨过程。
于天宏：
今天主要讲两件事。一个中国当代艺术市场它过去曾经经历几年一去不复返，不是好年景一去不复返，而是过去几年特殊市场现象一去不复返，这是我讲的独特性和井喷后的特性。再讲一点再出发。
在讲井喷的时候，我们先恢复市场疯狂瞬间和井喷恢复，07年10月份，在这个时间段里头两个对中国当代艺术市场标志性的作品成交，都在四千万人民币，在疯狂瞬间被锁定以后，我们再回顾一下瞬间之前一些变化。我们拿岳敏君举例。2000年他的画《处决》是1.3万，到2005年152万，我们看到那个瞬间4477万。中国当代艺术市场独特性就是在前期过程中，井喷式爆发很短暂，相对于中国股票和房地产市场，过去二十年振荡、持续的增长，并且逐渐达到市场顶峰发展模式，中国当代艺术市场我个人认为是全世界经济发展史上绝无仅有的案例，不会再复制。再开始肯定是另外复杂的面貌。从1985年到2005年自身发展超过二十年，这二十年像蜗牛式的攀升，跟其他经济发展领域发展速度和方式完全不一样，基本完全静态发展速度，而不是很鲜明的价格生涨曲线波动。这是它的现象，从拍卖行来说，2000年到2007年中国当代艺术品才陆续成为中国大陆、香港以及欧美大的拍卖行，分为专门拍卖类别或者夜场对象，这个时间到2005年—2006年，也就是说整个市场操盘者确认、强力推出也这是两年时间。05年到08年几年之内井喷式增长幅度远远超过过去二十年幅度总和。
基于这样奇特的增长模式，未来再出发、重新发展模式也是非常有独特性的。为什么中国当代艺术市场是这样一种独特的发展模式？我觉得它是两个最重要的原因构成，第一个中国当代艺术市场，从开始到发展二十年时间，一直被完全被边缘化，不像其他市场经济或者商品经济，因为有政治敏感度、有文化特殊性。经过二十年积累，由于它收藏群体量以及艺术作品量快速积累，形成巨大的趋势，在瞬间爆发了。在瞬间爆发同时恰恰全球和中国大陆经济高速爆发一个结点，两种合力形成它不会再被复制的原因。在这之后中国当代艺术市场已经与全球艺术市场接轨了，接轨以后所有积累爆发性增长的因素消除了，变成常规性增长。爆发性增长加上全球经济高速发展合力能够碰到一起，概率很小了。
我第一个观点中国当代艺术市场在全球市场的独特性，既不可再来，也不可以复制。关于再出发。我们先简单看一下中国艺术市场现在主要的力量，一个是画廊的规模发展，拍卖市场经过数十年发展，整个交易额、单场交易的规模都在大规模上升。当然国际资本的介入还有原来个人性的购买，变成机构和基金的方式，已经逐渐成为主力这也是重要的东西，当然艺术博览会、还有拍卖行存在就使着中国变成亚洲乃至全世界最重要的艺术品交易中心。
第二个重点，我们前面经历不可复制的一个热浪，再出发还会有什么新的奇迹产生，我认为新的奇迹基于这几个新的方面，是否可能会在中国未来艺术市场成为一个确定和可预期发生重要的潮流和趋势。
1、最近很多私人银行财富报告的数据，中国个人净资产在一千万人民币基上高端消费人群已经达到33万以上，我认为未来中国艺术品市场再出发这个人群快速增长可能超过100万，这个数字在未来五年可以预期的。最重要这100万高端消费人群有多大比例常规性购买、收藏、或者以艺术品作为投资标的。我个人认为33万里不会超过1%，可能有5%—11%偶尔会买一到两件投资作品，未来五年到十年这个人群增长到100万的时候，这个基数会达到5%—10%。
2、人性丑陋一面为市场动力。中国财富人群经过快速致富，已经经过几个财富攀比的浪潮，我想下一个财富攀比浪潮艺术品，这是人性中丑陋的一面，也是中国市场最可期待的热点。
3、就是美术馆建立浪潮还有机构收藏浪潮可能带来集团性投资和消费浪潮。因为一个美术馆不会因为建筑空间伟大受到人尊重，最终取决于它艺术收藏。这一轮浪潮起来可能比我们刚刚看到浪潮要高很多。
4、艺术品理财服务和金融工具化的问题。在欧美艺术品作为资产抵押可以拿到50%或者50%以上贷款，在中国现在是零，一定有这样的需求，而且五到十年这种需求一定成立。当艺术品具有资产性质变化，会带来一个全民化投资浪潮，这个浪潮也是可预期的。
5、政府对艺术捐赠和收藏的税收优惠政策，可能引发相关的社会热情。
6、中国现在全面进行大规模城市化运动，政府逐渐对公共艺术的热情、认同，这样会带来一种国家需求。国家需求力量我们在4万亿宏观经济投入感受到了。
7、中产阶级大量兴起，很多人购买房屋对装饰性艺术热爱，构成未来三十年到五十年中国艺术强大的社会基础，可能非常稳定的。一开始买小画，中国财富增长速度非常快，今天中产阶级有可能明天变成顶级财富人群，对整个艺术市场有变化的。
我讲到再出发即未来可能的趋势，这些趋势带来不是具体某一类产品价格，是一股潮流，这种潮流我们见过很多次，特区开发、市场经济像这样数量级能量的爆发，是一个核弹而不是常规武器。可能在这样浪潮下，有一些相关产业投资机会，一个是博览会，它的规模会提升。二是画廊业，它在上一轮并没有获得更多的利润，基本以快进出产生经营利润，而不是像国际画廊一样。画廊未来重新规模重组也是投资领域。当然我讲一下我们媒体咨询，也是有一种可期待的。
贝都
仓田阳一郎
黄文叡
马尔蒂·佩兰
马芝安
梅建平
桑斯
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