一、瓷器杂项
瓷器杂项一直是香港苏富比公司最强的拍卖项目之一。但在艺术市场整体出现调整的背景下，今年香港苏富比瓷器杂项在征集拍品的数量也做出了调整，拍卖专场的数量也有所减少。此次香港苏富比瓷器杂项只设立了 3 个专场，总上拍件数也只有 76 件。而对比 2008年春季和秋季拍卖的相关数据就可以明显的看出香港苏富比在有意的控制上拍品的数量，2008 年香港苏富比春季拍卖瓷器杂项共计上拍了 367 件拍品，专场数也达到了 6 场，即便在2008年秋季艺术市场整体走势回调的时候，那一拍卖季瓷器杂项的上拍量依然有 343件，相关的专场拍卖也有 5 场。这种“收缩战线”的做法也必然会导致成交额的减少：2008 年春季香港苏富比瓷器杂项的拍卖总额达到了7.57亿港币，秋季4.01亿港币，此次春拍只有1.78亿港币。由于经济危机的阴霾还没有散去，所以艺术市场也不可能有极其强劲的反弹，这样来看，此次香港苏富比春季拍卖瓷器杂项这部分的成绩还是“可圈可点”的。
100%成交
此次春拍，苏富比推出的“玲珑八宝-欧洲私人清宫御瓷收藏专场”成为亮点。这场推出的8件清代宫廷御瓷共取得了9552万港币的成交额，并且 100%成交。拍品悉数成交这样的成绩还是相当难得的，这场拍卖的拍卖师也会获得“白手套”的殊荣。这 8件清代宫廷御制瓷器藏品的委托者是一位显赫的欧洲收藏家，此藏家从20 世纪60年代起就开始收藏清代宫廷瓷器精品。雍正、乾隆两朝可以说是清代瓷器制造的鼎盛时期，而这 8件瓷器均为雍正、乾隆时期的制作。另外这些藏品被该藏家收藏了 40 多年，从未在市场中露面。所以名家多年之珍藏能够拍出如此的好成绩实属情理之中。本场中，估价为1500-2000万港币的粉青釉瓷器——清乾隆《粉青釉浮雕芭蕉叶纹镂空“缠枝牡丹图”长颈胆套瓶》最终经过藏家之间的竞拍飚到了 4770 万港币的高价，这个价格也创造了单色釉瓷器拍卖价格的最高纪录。 此夹层玲珑瓶巧妙利用内瓶加固，用以承托外壁带两朵精致牡丹图案透雕的瓶身。现今仅有一件造形纹饰完全一致的玲珑瓶藏于北京故宫博物院内。专场中另一件清乾隆《青花釉里红“海水云龙”图扁壶》的估价在300-500万港币之间，但最终的成交价也高达1410万港币，拍得这件瓷器的藏家是英国著名古董商埃斯肯纳西。该专场中的清乾隆《黄地粉彩轧道锦地折枝蕃莲纹铺首活环盘口小瓶》也被埃斯肯纳西买走，成交价为 482 万港币。此专场中雍正时期的《青花釉里红海水“太极八卦”图三弦莱菔尊》，由于此三弦莱菔尊的瓶颈及垂肩间堆贴三道纤幼“弦线” ，瓶身以青花釉绘“八卦”及四个“太极阴阳”图案，下方瓶脚则以釉里红釉绘饶富动感的水波纹饰。此尊造形始创于康熙一朝，当时只限施釉下彩及单色釉。它的纹饰主题极富道教色彩，彰显雍正皇帝广为人知的崇道思想及行习。与此成对的三弦萊菔尊现藏瑞士私人典藏 “玫茵堂” 内。 最终这件拍品的成交价也达到了 902万港币。 在“中国瓷器工艺品”专场拍卖中，54 件拍品上拍，30 件成交，成交率为 55.6%，总成交额为6427.8万港币，本场中 13件拍品的价格超过了 100万港币。其中明宣德《青花藏文“永平安”颂高足碗》最终以 2306 万港币被一位亚洲藏家购得，另一件估价在 150-200万港币之间的清乾隆《胭脂红彩轧道锦地粉彩花卉“福寿”图双耳葫瓶》，最终也以 818 万港币的高价成交。
遗憾的流拍
苏富比此次春季拍卖推出了“古韵凝香——别古藏明代御制家具专场”，此专场中上拍的是市场并不常见的明两代大漆家具，11件拍品上拍，最终只有 3 件成交，但好在总成交额为1850万港币，较为理想。明代前期一直是大漆家具作为家具的“主角”，但是后来随着明代后期硬木家具的流行，大漆家具逐渐退出了“舞台”。此次的 11件大漆家具中有 4 件带有明代万历年制款，应该是御用监专为皇家御制的，这样的“身份”给最终的成交增加了砝码。明万历《雕金漆“云龙争珠”图高足书格》（一对），估价为 1500-2000 万港币之间，最终以1186 万港币成交；另一件明万历《红漆洒螺钿嵌珐琅面五足香几》以 494万港币成交，另一件明《红漆夹头榫带托子炕案》以170万港币成交。该专场之所以成交率不理想主要还是与此类拍品比较生僻有关，关注此类收藏的藏家不多，明清硬木家具一直是藏家关注的焦点，加之大漆类家具年久之后漆层容易脱落，保存起来相对困难，所以未能拍出预期的价格。
此次苏富比瓷器杂项拍卖最大的遗憾就是一件“主打”作品未能成交。这件拍品就是一位日本藏家委托拍卖的唐代《玳瑁嵌螺钿“荷花鸳鸯”图八方盖盒》，这件盖盒制作于唐代中期，距今已 1250 年，此件玳瑁材质的器物制作极其精美，并且能够完好保存至今极为易，并且这件盖盒极有可能是唐代皇帝送给日本圣武天皇的礼物，因此，这件拍品也被苏富比公司寄予厚望，期望这件拍品能够拍到4000 万港币以上，但是这件拍品从 1500万港币起叫，到 1900 万港币就再无人应价，由于没有达到这件拍品的保留价，这件历经千年的唐代盖盒最终遗憾流拍。
二、近现代书画
此次香港苏富比的近现代书画推出了250件拍品，总成交率高达 89.2%，总成交额也达到了1.297亿港币。从如此高的成交率就可以看出买家对于近现代书画的热情依旧不减，本场中 33件拍品的成交价超过了 100 万港币，从这个层面上看，买家的购买力也仍然较为充裕。当然市场热点仍然是在近现代书画大师的作品，傅抱石 1943 年创作的《醉僧图》估价在 320-500 万港币之间，最终以 626 万港币成为本场拍卖最高价。李可染 1979 年作的《九华山》以 386 万港币成交；齐白石的《越老越精神》以 362 万港币成交；徐悲鸿的《立马》（镜心）最终也拍到了 350万港币。此场拍卖的另一项值得关注数据就是苏富比公司在公布的新闻稿中提到这场拍卖中有 23%的买家都是苏富比公司的新客户，这说明目前有新的资金在“进场”，在市场整体震荡的过程中，的确有资金在进行“抄底”，新老藏家之间的互相竞争使本场拍卖取得了这样不错的成绩。
三、亚洲当代艺术拍卖专场
亚洲当代艺术拍卖专场 154 件拍品上拍，成交了 113 件，取得了73.55%的成交率，6643.4万港币的总成交额，全场17件过百万港币的作品，中国占15件，全场成交价前10 位中，中国占 9 件，9 件作品的成绩额占专场总成交额的46.87%。从该场“亚洲当代艺术拍卖”，的成交总额来看，虽然与前两年相比有相当的差距，但是令人欣喜的本场拍 卖 成 交 率 依 然 能 够 稳 定 在73.55%，这说明仍有很多买家仍然对于亚洲当代艺术关注有加，只是以往中国当代艺术品频频创出高价的场景不见了，全场只有两件拍品的成交价超过了 400 万港币，张晓刚 2006 年创作的《无题》以 482万港币成为全场最高；岳敏君的《帽子系列：陆海空》以 458 万港币成为本场第二高价。曾梵志的三件成交作品，成交价均在百万以上：《面具系列》以362万港币成交，《马拉之死》以350万港币成交，《无题》以 134 万港币成交。相比其他亚洲当代艺术家，起码的曾梵志作品价位还是稳定而高端的。
苏富比此次依然打出的是“亚洲当代艺术”，但是中国当代艺术依然是拍卖的“主力”。尽管遭遇价格调整，但是本场拍卖成交价前 10 位中，有 9 位都是中国艺术家的作品。也许唯一的例外日本当代艺术家草间弥生的作品《南瓜》 ，以 272 万港币跻身前 10。同时，这9件作品取得的 3114 万港币的成交额占全场总成交额的 46.87%。全场过百万的作品共有 17件，其中 15 件是中国当代艺术家的作品。市场角度而言，中国当代艺术依然是“亚洲当代艺术”的“中流砥柱”。
本场拍卖苏富比公司继去年推出了影像、多媒体作品“试水”之后，此次春季拍卖也适时推出了数件中国当代艺术名家的装置作品，从结果上看，取得了不错的市场回应。黄永砅1999-2000 年创作的《六十甲子车》以 338 万港币成交；艾未未2006 年创作的《珍珠碗》以 170 万港币成交；艾未未的《三角桌》以 98 万港币成交。陈箴的装置作品《集中精神的椅子》以92万港币成交；同样陈箴创作的《违背干扰的声音》以86万港币成交。此外中国当代艺术家的雕塑作品也进一步获得市场肯定，例如隋建国的代表作品《衣钵》就拍到了314万港币；展望的雕塑《无题、不锈钢、石头》以 104万港币成交。
从整体来看这场拍卖，中国当代艺术家作品的价格整体的确出现了下调，动辄创出千万元高价的场景不在了，中国当代艺术在“疯狂”三年之后进入了一个调整期，这样的调整是市场规律的必然，从短期看这种调整是坏事，但是从当代艺术市场的长远发展来看，这样调整对于艺术市场中的各个链条未来的健康发展都是有益的。另外，苏富比此次推出的中国当代艺术名家的装置作品获得了市场认可，藏家对装置作品的艺术价值有了更深刻地认识，未来此类拍品还将有涨幅空间。
四、东南亚现当代艺术专场
2009 年香港苏富比春季拍卖，首日即4 月 5号上演的东南亚现当代艺术专场表现抢眼。138 件作品上拍共成交 106 件，成交率达到76.8% ， 成 交 金 额 达 到2844.55 万港元（约 364.69万美元），成交作品中高于最高估价成交的占了约86.1%。
苏富比东南亚艺术部主管莫锦川先生（Mok Kim Chuan）对此次拍卖结果十分满意。他表示，此次拍卖总成交额高于拍卖前最高估价的 2586万港元，且成交率达到约77%，成绩稳健。此次拍卖品估价较低，引来了藏家较高的人气，可见东南亚艺术市场充满活力。同时，他对于欧美藏家的参与也表示欣喜。
此次拍卖尽管结果不错，但从现场表现看仍有一定曲折。据媒体现场报道，拍卖开始阶段，现场座位几乎一半都是空的，人气相当冷清。而开场拍卖的12件当代艺术作品，其估价均低于1.5万美元，属于本场拍卖低端价格的作品。尽管经验丰富的拍卖师采取相应策略诱导竞拍者，但结果不尽人意仅 2件作品超过估价成交。然而开场的冷清事后看来不过是小小的曲折，接下来的拍卖过程越来越顺畅，其中印度尼西亚当代艺术家作品不仅在上拍数量上主导拍场，其艺术家也成为宠儿，米斯尼亚迪（I Nyoman Masriadi）无疑成为本场最耀眼明星。三件作品成交价位列全场拍卖的前十名，两件作品成交价格均超过最高估价的两倍，其中其 58 号作品《谈判》以 170 万港元成交，不仅远远高于最高预估价80 万港元，而且成为本场拍卖的最高价格，而其另一件作品《出千才会赢》以远高于估价的 158万港元成交价位列第二位。菲律宾艺术家郎奴温（Ronald Ventura）同样表现抢眼，其作品《噢，男孩！》竟同时吸引了 15位买家的共同参与竞拍，竞拍时间长达5分钟，其人气可见一斑。
拍卖过程愈发的顺畅使得现场的苏富比公司工作人员愈发的轻松，拍卖师甚至在现场开起来玩笑显示其愉悦和满意。实质上，尽管去年秋拍艺术市场开始表现经济危机的现象，但苏富比香港秋拍上东南亚现当代艺术表现便惊动世人:163 件作品上拍 139 件作品成交，创造了约7162.58万港元的成交总额，作品高于估价成交率达到了92.4%。而在亚洲当代艺术夜场专拍上，以中国艺术家为首的当代艺术品频频流拍时，东南亚当代艺术家作品更是撑起了局面，面对如此优良的表现，有人甚至认为东南亚当代艺术是继中国当代艺术之后的下一个投机对象。而此次专场拍卖，138 件上拍作品中有 95 件作品为当代艺术品，其市场的供应量远远超出现代艺术品，市场的风向可见一斑。纵观此次拍卖，一方面，此次拍卖的成功延续了秋拍时东南亚艺术强劲的上涨势头；另一方面，苏富比面对经济危机的危胁，基本上将作品的估价降低了一半，经营策略也保证了拍卖成功举行。至于其是否充满着资本投机的问题，也许需要更长的周期的观察才能得出一个比较明确的结论。
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