TEFAF2009:我看好中国！

TEFAF：全球艺术品的奢华盛筵

自创立至今的22年里，立足于荷兰南部省级城市马斯特里赫特（Masstricht）举办的TEFAF已经从一个地域性的小型展会，逐步发展成为具有全球影响力的顶级艺术展会。TEFAF是The European Fine Art Fair的缩写，它不仅是目前全球艺术品市场中的顶级品牌，同时其涉及面之广、在艺术品质量和多样性上都有着非凡的口碑。
作为目前全球最有影响力的艺术展会，TEFAF已经具有了以下的重要品质特征：

1、TEFAF作为国际艺术市场的展示平台和晴雨表，早已在国际上享有盛誉。超过 80%的参展商都来自荷兰以外的国家。

2、TEFAF是一个艺术盛会——来自15个国家的约240个重要的艺术品、古董经销商齐聚一堂；超过数万的全球参观者届时莅临参与盛会；美术馆、博物馆以及各种基金会、机构收藏家积极参与，并视之为发展人际网络的难得机遇。

3、严格的参展审核制度。要成为TEFAF参展商必须要符合展会的高品质标准，并在国际享有盛誉。新参展者可通过自行申请或在得到邀请后加入TEFAF，这部分由TEFAF执行董事会负责。如果已有的参展商决定不再参加展会，TEFAF也会邀请新经销商加入。TEFAF年度参展商的波动率只在2.5%上下。每年渴望参加TEFAF的申请者排着长队等待通过申请，这也反映了TEFAF的品牌效应。

4、TEFAF涉及的参展内容极为广阔，包括油画、素描、速写和版画，全球古董艺术品，古代希腊罗马、埃及等考古艺术品，古籍善本、插图、地图，高级珠宝，现代艺术，20实际设计等7大主题，展会在历史跨度、文化跨度以及品种分类等方面有着无以伦比的广度与深度。

5、严格的审查机制确保了品质质量。TEFAF有着严格的审查系统，进行展览的物品将事先由155个专家组成的25个专业审查委员会进行审查。他们将评估它们的质量、真实性和出处。任何一件不符合TEFAF 严格标准的艺术品，都将被移出展览，保存在一个地方锁住，直到展览结束，参展商才能拿回这些展品。这道严格的程序在最大程度上保障了买家的利益，确保他们所买到的都是顶级的艺术品和古董。

6、许多展品具有博物馆级的水准，而数十位现代艺术品经销商更展出了20世纪具有代表性的欧洲、美国艺术品。

7、从2000年开始TEFAF就成为了首个提供失窃艺术品登记服务（ALR）的展会。ALR会查看参展物品是否有出现在失窃艺术品的名单之上，从而在最大限度上保护购买者的合法利益。

8、TEFAF在艺术展场设计和艺术展示专业化上享负盛名，这也是TEFAF高品质的重要表现。

9、展会会场宽敞优雅，到处都装点着花朵，有大量供休息或享受各种饮食服务的开放区域，创造出了艺术化与优雅生活相结合的经典方式。每年的TEFAF都成为全球艺术品收藏爱好者趋之若鹜的“圣地”，自TEFAF创立以来共有110万人次参观了展会。2008年的展会吸引了超过73,000名参观者前来，他们之中有50%是来自荷兰之外的国家。除了欧盟国家之外，北美的美国、加拿大，南美的巴西、阿根廷，以及日本、澳大利亚、以色列、俄罗斯、中东地区构成了参观者的最大比例，而2008年来自中国大陆的两个采访团也首次参观了展会。在2008年的展会期间，马斯特里赫特的亚琛机场最为忙碌的时候有超过220辆私人飞机降落在这个机场，而2008年TEFAF私人专场的特邀嘉宾人数也创纪录地达到了9,435人，这些参观者喝掉了17,000杯香槟，吃掉了6,000多只牡蛎，也购买了数亿美元的艺术品。TEFAF的买家组成可能是全球最丰富的形态，不仅包括大收藏家、国际著名的博物馆美术馆，还有形形色色的新收藏家、地区博物馆、艺术品经纪顾问，以及室内设计采购商、艺术品经销商等。虽然展品价格大多十分昂贵，但是一些质高而价低的作品往往也等待着那些真正具有眼力的人士的“检漏”。而展会同时也让那些热爱艺术但没有预算或不想购买的人们乐在其中，对于他们来说TEFAF既如同一次真正的发现之旅，又如同进入了一个博物馆的迷宫。

我看好中国！
——专访克莱尔·麦克·安德鲁博士

采访时间：2009-3-12下午3点
采访地点：TEFAF2009 Mecc展厅
被采访人：克莱尔·麦克·安德鲁博士

艺：如何评价当下的市场情况？

克：在过去的10年中，艺术市场的确进入了一个崭新的阶段。其中架上绘画和雕塑是推动市场发展的核心，这一部分在这个阶段中行情发展很快。如果以艺术品的创作时间而论，则当代艺术是这一波升浪中的最集中表现，当代艺术的价格上升很快，在市场中的位置也变得越来越重要。金融危机发生后，艺术市场行情掉头向下，这一点也是非常清楚的。但是经济面对于艺术市场的影响最长的要18个月左右。因此全球艺术市场转弱的趋势已经明晰，但是从目前的情况而言艺术市场的形势要比糟糕的经济面要好。

艺：你对艺术市场的短期趋势如何评价？

克：过去几年投资性的钱进入艺术品市场很多，当然还有更短期的投机行为。这些都会造成市场的调整，如果没有金融危机也会进入调整期的。但是我个人认为目前的大幅调整阶段已经到位了，但整个调整的过程还需时日，而重要艺术家的市场价格也已经趋稳。

艺：如何正确看待艺术投资？

克：艺术品的获利周期可能长达30-40年，但是我们现在往往忽视了这个事实。人们或许会找出像萨奇这样的例子，但是我们不能迷信这样的做法。在我看来萨奇的运作方式就是资本运作，他自己也不避讳这一点。这种做法在前一阶段对市场影响很大，但大多数人并不是萨奇，因为萨奇的模式你是学不会的，同时也是危险的。
艺：在目前的市场环境中如果是你会如何操作？

克：在目前的市场环境中坚定持有不失为一种策略，因为剧烈的下跌已经过去了，但是目前往往是最残酷的时间，因为金融危机会逼迫人在这个时间卖出他们手中的藏品，而现在的价格又是一个非常低的位置。因此很多人总是会在这个时间受到极大的伤害。因此我相信现在抛售的人是受损失最大的人。拍卖市场会有很长的低迷期，因为它们缺乏很好的作品，精品不流入拍卖市场的话，这个市场就会死气沉沉。这个时间当然是一个好的买入时机，但买入的渠道当然不在拍卖行，而是在博览会或画廊，因为这里有相对好的议价基础，还有这个时候这些机构都会进一步开拓新的资源。

艺：你是如何看待目前中国当代艺术价格的？

克：中国当代艺术前一阶段增长非常快，增长过快的原因在于西方买家看到中国经济快速增长的事实，所以他们在艺术品市场中开始了一些投资或投机。中国当代艺术有好的作品，这些作品即便出现市场变化，但从长线角度来看问题不大。但是我认为那些为西方定制的中国当代艺术作品会有很大的问题，在我看来这些作品如同为了出口贸易的“商品”，没有任何价值，这部分会有很大的问题。相同的情况在印度也发生了。

艺：如何看待中国当代艺术的短期预期？

克：中国当代艺术精品的价格在经过一段时间的下跌后仍会回归到合理地位，而那些“贸易化”的作品将被市场无情抛弃。中国的艺术市场我是看好的，中国将在10年内发展成为全球非常重要的艺术市场之一，它的重要性将远远高于印度，因此中国的未来地位会加强而不是被消弱。

艺：香港、北京、上海这几个城市，谁会成为未来的中心呢？

克：30年内全球市场将会形成多个交易中心，这就是全球化发展的必然结果。在我看来具有可能性的有纽约、伦敦、巴黎、香港、迪拜等。中国内地城市由于受到政策影响，相对会局限于国内艺术品的交易，这也不影响像北京成为亚洲艺术交流中心的地位。而香港更有可能成为全球性的艺术品交易中心，因为香港政策自由、服务系统优越还有关税较低，这些都是形成国际交易中心的必备条件。

艺：你不认为迪拜会是下一个泡沫吗？

克：迪拜代表了中东的市场，这里的购买力有着独特的传统，有新的市场兴趣点，这些是其它地区所没有的。我认为迪拜有可能成为新的交易中心，不是说那里会出现独立的市场，所以迪拜为代表的中东的未来不是泡沫，是有明确的未来的。

全球化竞争的时代已经来临！
——TEFAF2009推出最新全球艺术市场报告，指出最新市场趋势

自2000年以来TEFAF每年都会推出最新的全球艺术市场报告，在2009年展会期间TEFAF同样推出了最新一期的市场报告，这份报告题为《全球化与艺术品市场，2008新兴经济国家和艺术品贸易》（Globalisation and the Art Market, Emerging Economies and the Art Trade in 2008），主要针对世界上最新、最活跃的新兴艺术品市场中心进行了深度分析。这些中心包括中国、印度、俄罗斯和中东，报告回顾了上述国家和地区在过去五年中艺术品市场的发展，并对当今世界经济气候下的艺术品市场进行展望。报告认为艺术品市场如果单纯地依赖欧洲和美国经济则会受到巨大压力，而新兴经济体中出现的新收藏家们将在某种程度上对市场起到维护作用。该报告由文化经济学家克莱尔?麦克?安德鲁博士撰写，克莱尔也是注册于爱尔兰的艺术经济咨询公司的创始人。

报告的主要内容有：

1、经销商会越来越多地遇到如下两种买家：第一类是传统意义上的收藏家。他们其中大多是传统意义上的收藏家，具有高度的鉴赏能力。第二类是来自全球的富有新买家，他们并不具备太多专业知识，进行交易的动机也各不相同，购买艺术品的目的包括进行投资、增加声望、追求时尚以及爱国情结等。

2、新买家推动了市场中某些领域，尤其是当代艺术品部分的价格，但是这些新兴的收藏家他们对其它市场领域的影响则较为有限。

3、这些新买家当中有一些是来自于新兴经济国家，如中国、俄罗斯、印度以及中东国家。

4、中国已继美国和英国后，成为第三大艺术市场国家，其艺术市场份额占全球的8%，其中绝大部分来自香港。

5、2007年的印度艺术品销售总额为2.43亿欧元，其中有30%的交易在印度本国完成，其他70%的交易分散在伦敦、纽约及迪拜等地完成。

6、迪拜已逐渐成为中东地区重要的艺术品市场交易中心，2007年的销售额约1.5亿欧元。

7、近几个月来，当代艺术品销量低迷不振，但艺术市场的其他部分，如早期绘画大师作品则成绩不斐。

8、当代艺术品价格的大幅下跌，也许是一蹶不振的信号，也可能只是期待已久的市场调整。

9、虽然经济危机对投资最为多元化的买家都会造成一定影响，但其对整个艺术市场的影响目前还尚未明显显现。

10、买家较少的可自由支配收入也许会使艺术品购买力走低。在当前环境下，人们用艺术品作为非主流投资的行为可能是一种“替代效应”。这也许能使艺术市场免受全球经济危机的一些影响。投资者们可以从表现不尽人意的股票市场中抽身而退，转而将更多投资资金注入艺术市场，或仅在艺术市场进行投资，从而获得更加平稳的投资回报。

11、艺术市场在过去一直都只依附于欧洲和美国的经济，但来自新兴经济国家，初试牛刀的收藏家们，或许在一定程度上可以使艺术市场免受国际经济形势的影响。像香港和迪拜这样的新兴艺术中心，在同伦敦和纽约这样的艺术中心竞争中，也会逐渐在艺术品交易中变得越来越重要。综上所述，该报告的核心结论认为，当前的艺术品交易在买家和卖家方面都更趋于国际化，像伦敦和纽约这样较为传统的市场竞争，已逐渐被全球化的竞争所取代。艺术市场全球化的时代已经到来。

马斯特里赫特（Masstricht）是荷兰第二古老的城市，具有近千年的辉煌历史，它有着林立的古老建筑、狭小的中世纪街道、文化魅力以及时尚的购物区。这个城市也以其热情的欢乐气氛及大量极品餐馆和咖啡馆而著名。马斯特里赫特地处荷兰南部，距离比利时、德国的边界只有咫尺之遥，而从巴黎、布鲁塞尔、杜塞尔多夫等地出发各需4小时、1.5小时、1小时的车程，具有交通便利的优势。而每年3月在此举办的TEFAF已经成为了马斯特里赫特最新的也是最亮丽的“名片”，每年的这个时候整个马斯特里赫特无疑成为了一个真正的艺术之都。