波普艺术的倡导者和领袖安迪·沃霍尔曾将商店比做人文艺术的大熔炉：“百货商店和博物馆是等价的”。如今，许多艺术家将安迪的理念应用到了实际生活中，他们走出封闭的象牙塔，将艺术品放在精品店中展出，构造了独特的“商业艺术”。
精品店化身艺术画廊
“想买铜版画，请到‘大联盟’内衣专卖店来吧”，这可不是打折促销的胡言乱语，而是洛杉矶“大联盟”连锁零售店的广告词。正如广告词所说，店内既有扎克·珀森和马克·雅各布斯设计的连衣裙，又有弗朗切丝科·克莱门特和朱利安·施纳贝尔等艺术家的铜版画，画的对面则是穿着内衣的人体模型———来到这里，想不被震撼都不行。
同样，北达曼商业街的里奇曼精品店也采取了相似的做法，艺术家胡安·安吉拉·查韦斯的雕塑作品曾是芝加哥当代艺术博物馆的座上宾，但如今胡安却把它们搬到了里奇曼精品店中。正是通过这种独特的方式，店主罗宾·里奇曼才将客户群扩展到了世界各地。“在这样的经济形势下，我们必须开动脑筋，发挥创造力，才能获得利益”，罗宾说。
去年3月，集精品店、咖啡厅和画廊于一身的“巴科”精品店在布鲁克林桥下的丹波区开张营业，顾客在此充分享受着“三合一”的待遇：一边啜饮着正宗的穆哈咖啡，一边试戴亮丽的珠宝首饰，一边欣赏墙上的画作，要知道，这些画可不是用来装饰的廉价货，每一幅都价值不菲，甚至能卖到3000美元的高价。
的确，世界各地许多经销商都试图将时尚精品店改造成商店兼艺术画廊，譬如把角斗士凉鞋夹在珍奇的石版画与鲜艳生动的油画中出售，将风格各异的雕塑点缀在西服和长裤的空隙中等等。这在艺术圈中也引起了强大共鸣，艺术家们纷纷将画作移到了餐厅、酒店的展台和公寓大楼的门厅里。丹波区附近的艺术家们就主动联系“巴科”店主莫迪·白洛克，要求将自己的作品放在店内。
萧条时代的避难所
“在精品店里做艺术品展览是情急之下不得不做的选择”，莫妮卡·塞拉利昂说，她同意将自己的肖像画以每幅10000美元左右的价格在曼哈顿商业区的米娜精品店中展出。在此之前，她的画一直陈列在一家德国画廊中，可就在上个月，画廊倒闭，她也只能随行就市。
的确，现实的情况是，许多画廊由于销售额减少，无法负担巨大的开销而关门大吉，据艺术月刊《当代画家》的发行商凯西·墨菲介绍，曼哈顿切尔西区的画廊平均每周要关闭一家。因此，给作品找个容身之处就成了当务之急。事实上，即便是位于经济不发达地区的精品店和普通展台，也是供不应求，就连以年轻人为主要消费群体的“维景”音像制品连锁店，也有毛皮衬里的衣服和粗糙的油画作品一同出售。
正如艺术家格雷西·曼森所说，“我们必须竭尽所能卖出作品，否则就没法维持生活”。而精品店无疑是艺术家们的绝佳避难所。格雷西就经常到商业场所去进行即兴创作，并因此成功地将许多作品卖给了“80后”顾客。
“如果经济好一些，我会再作考虑，毕竟这样会让业界认为我对待艺术的态度不严肃”，莫妮卡显得有几分无奈，“可如果只是因为地点不合适就将作品藏之深山，这也有点说不过去。”相比之下，胡安的想法更豁达一些，“精品店的环境虽然有点俗，但这个决策显然是正确的”，他说，“里奇曼的客户包括许多著名学者、收藏家和艺术家，放在这里可以扩大作品和我本人的影响力。如果把它们一直放在创作室里，我将永无出头之日。”
“借光”销售不容易
除了窘迫的经济形势，许多艺术家选择时尚精品店还有一个理由：艺术品的存在曾为时尚增色不少，如今的时尚也应该赋予艺术一些荣光。不过，“借光”销售可绝非易事，“大联盟”的合伙人伊拉瑞拉·罗宾最初就很不喜欢在店中卖艺术品，“这个主意是我妈妈想到的，当时我觉得很奇怪，作为一个纯粹的商人，她居然会有这样奇怪的想法”，伊拉瑞拉说，“事实证明她的选择是正确的，然而我们也为此付出了不少心血。”
的确，艺术品进店后，商人们就要身兼二职，可作为业余爱好者的他们常常无法恰当地把握艺术品，许多人要么对价值不高的艺术品极其痴迷，要么对很有价值的作品不屑一顾。正如曼哈顿商人伊兰德·维斯所说，“在精品店中卖艺术品可不是把它们随便摆摆就行了，我们需要向艺术家们虚心学习，并有意识地接触相关知识才行”。
显然，“卖安德鲁·怀斯的蛋彩画和卖大牌连衣裙完全是两码事”，不过维斯认为如果精品店的老板用心，还是可以当此大任的，毕竟艺术和时尚有很多相通之处。正如佳士得当代艺术部门负责人艾米·卡皮尔拉契所说，“只要艺术家的作品和精品店环境相得益彰，在那里展示艺术品就能收到事半功倍的成效”。
去年夏天，纽约一家艺术馆的馆长安德烈·萨勒诺在东汉普顿郡的塔哈瑞时装精品店里组织了一场汉普顿艺术博览会展览，她说收藏家和艺术家走进精品店时并没有惊讶的表情，就连爱丽丝·艾科克、琳达·本利斯和布莱恩·亨特等知名艺术家也如此，他们在展览中的表现显示了对艺术的崇敬和虔诚。正如芝加哥商人琳达·沃伦所说的那样，“如果艺术家自己认为这不会影响作品的艺术性，那么作为一个商人，我又有什么理由拒绝艺术品的‘入侵’呢？”
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