宋子文：柏林的政治风向与主旋律无关

贺岁档已经在爆竹禁放条例的告竣中沦为了过去式，与往年一样，媒体开始出现了大量的版面真空的现象，编辑们终于要远离公关公司舍出来的奶水自己做稿子。虽然，影院里的《疯狂的赛车》正静悄悄地向亿万大关挺进，《游龙戏凤》正拽着节庆的尾巴向情人节靠拢，可媒体人们的笔墨已经懒得去在票房数字上浪费口水，也未如XX片票房过亿般的标题每日向版头吹水，而是一股脑地将眼光都投向了以往并不待见的柏林电影节，投向了走出国门号称是要赚回中国电影荣耀的《梅兰芳》。

在当前深受好莱坞流行文化冲击，欧洲传统三大电影节均以改革口号赚些观众缘时，柏林电影节仍难以摆脱掉其固执本色，按咱中国式的评论就是偏艺术了点。可是，艺术归艺术，它也是有着自己恒久不变的主题概念与传统的。例如政治，就永远是其衡量参赛电影的第一评定因素，而性则会永远作为一种惯性争议作为辅助。

柏林电影节在冷战时期才开始举办，是以东柏林为中心针对第三世界的电影产业进行一种象徵性的表彰。可以说，它的产生，就带有着一种极剧历史意义的政治色彩，每一界的评选主题都会把政治放在第一位的，而且对正处于变革中的旧有社会体制形态有着浓郁关注。所以说，如王家卫式的意识流可以在戛纳横行，但在柏林却一直不受青睐，而脱离了台湾电影体制后的李安式文艺可以在威尼斯称王，但在柏林也一样会遭遇其滑铁卢。

由此可见，柏林并不一定就是中国电影的福地，而金熊银熊，也未如咱国内媒体一派高歌般那样能被简单触摸。《梅兰芳》的加入，我想除了海外卖片以及发行等商业因素外，并不会有太大的出头机会。毕竟，柏林的政治并非在计划内，也并非是和谐空气下浑汤水，也不会是什么以XX为本的主旋律，梅大老板那经过几重修缮并无限美化后的人生，已经令这个伪文艺传记电影又多了几分虚的成分，如果柏林能不嚼不咽地招单买帐，那可真是滑之大稽了。

说到柏林电影节的政治基因，我倒莫名想起了陆川的《南京，南京》，影片从吆喝开拍至现在，已经历时两年多，据说早已完成初本，只是在审查环节上又遭遇了年轻导演们均大为头疼的阻力问题。到底是因血腥，还是暴力，我想只有广电的老头老太太们两片嘴黑白相间了，一个屠杀史，按广电的政策又怎么做到如《梅兰芳》那般干净与和谐？如果过于干净了，是否又该扯到对日本侵华暴虐屠杀行径过于美化的层面了。难道，是因目前中日亲善友好，不想因这么个对友好邻邦的精神与心理都会造成点点不适的片子惹出麻烦，甚至造成些恶劣的国际影响，甚至闹到国际法庭上去打官司……

理由还真多，都是大事件，看来，在建国六十周年大唱和谐社会的这段敏感时期里，年轻导演们的创作要适当收敛些了。

陆川的《南京，南京》失约了，但一样是阐述南京大屠杀的《约翰拉贝》却意外到来了。本次柏林电影节，该片会进行全球首演，很光鲜、很适时地搭载着柏林电影节一贯对政治以及战争题材的嗜好做了回“红花”。据说，本片通过审查被放行，会在五六月份与中国观众们见面。人们不仅想到为什么《约翰拉贝》就比《南京，南京》幸运，会想去刨根问底探个究竟。这问题，我也说不准，也没法说得准，也许，《约翰拉贝》聪明在了会与德国、法国联合拍摄，是个多产权的作品，过审时也会被考虑到国际影响以及西方友人们的情绪。因此，华谊是幸运的，而国际友人们，则是胜利的！

这几天，广电总局又澄清了一则假新闻，说从来就没公开表明会根据咱中国国情而推出什么分级政策。一看如此，再一翻其根源，我恍然大悟。原来，广电领导的原话以及采访是面对新加坡对境外媒体说的，咱国内的记者就过于天真地大加引用起来。殊不知，对境外媒体的答复与陈辞，是考虑到国际影响的外交辞令，而不同于对国内媒体的责令。媒体这点意识都没有，可真枉为我中华儿女，也白经受这么多年的政治培养与教导了。

新年快乐，我可怜的中国电影！明年快乐，我崇高的电影政策！