广深港澳当代艺术 诠释“出境”

4位80后策展人，来自深圳、广州、香港、澳门四座城市的20位艺术家，24件绘画、图片、影像和装置等形式的作品，使“出境——广深港澳当代艺术展”（下简称“出境”）显得与近期的其他展览颇为不同。上月28日下午，“出境”在何香凝美术馆开幕，该展览由何香凝美术馆、OCT当代艺术中心共同主办，展期至下月22日结束。

  跨越的不仅是地理“边界”

  在策展人王景看来，“出境”是一个关于地域、空间以及语境三层意味的概念。在地域概念上，“境”是指地区和地区之间的“边界”。今天，它体现出地域之间的沟通和联系愈加紧密，地域和板块的分割不仅构造出实体上不同的区域，它在心理上也形成了不同的空间，人们生活的空间从过去相对的凝固走向了“流动”。“出境”不仅是从一个空间到另一个空间的移动，也是人们心理空间转换的过程，正如“广深港澳”四个城市角色的变化。

  “语境”则是这次展览更为关注的深层含义。从这一角度看来，“出境”呈现出来的其实是一种与原有语境不一样的境况。每个城市本来就存在诸种差异性，而广州、深圳、香港和澳门因各自复杂的历史背景，使得“差异”的特征尤为明显。这就决定了这4座城市在文化艺术上存在不一样的发展方向。展览希图在看似成为“定论”的现象当中，寻找到一种“异”的状态。

  本次展览参展艺术家共20位，除了广州、香港、澳门的艺术家外，深圳艺术家有戴耘、蒋志、刘卓泉、滕斐、肖全、杨勇、姚志燕等人参展。参展作品共24件，主要以绘画、图片、装置和影像等面貌出现，与城市、地理以及在日常生活中出现的各种现象有紧密的关联性。

  观察“当代”的特别视角

  我们生活在其间的这个当代社会，我们究竟了解多少？参展的当代艺术家们通过他们独特的方式把一些人们早已习以为常、熟视无睹的现象提取出来，展示给人们看。一楼展厅中央，是戴耘的装置作品《生活在深圳》。这件将油荒、为超女拉票、抗震救灾等社会事件融入“大富翁”游戏的巨大互动装置吸引了不少观众参与，那些生活中的无奈、无秩序、无着落感以及几丝快感、惊喜混杂在一起。

  周滔的作品《1，2，3，4》是一段简短而引人注意的录像。这段录像拍摄了深圳、上海两地40余家店铺的员工晨会，尽管时长只有3分30秒，却令人不由得要对这种人的群体组合方式产生思考。在商业组织里，人的组织方式呈现出不同于过去时代的“集体主义”，但是在商业组织的简洁、高效背后，却又有着很多值得玩味的东西。

  徐世琪的作品《地下想象：深圳-香港》，是一张囊括深圳、香港两地的地图，作品只是把深圳的街道及地标换成了香港的名字，而香港的街道却换成了深圳的名字，远远看去这张地图并不特别，但细心察看，便又容易在这互换“符号”的空间里迷失。

  “80后”策展人成为主角

  本次展览的一个独特之处，就是4位策展人都是“80后”，这个展览全部由他们操办，在过去几个月里他们奔波于广州、香港、澳门与深圳之间，走访了数十位当代艺术家的工作室，从中嗅出了四地艺术家们的共性与异性。因此，这个展览也必然地加入了他们的追求。

  策展人方立华说：“在深圳，我们时常会面对这样的追问：‘深圳有艺术家吗？’‘深圳有当代艺术吗？’这样的追问不会发生在当代艺术极其活跃的北京和上海，但是同样可能发生在香港和澳门。”而“出境”这个展览，便是对这些问题的很好回答。