90年代：有人叫他们“盲流”
画家上世纪90年代刚进宋庄时，一些人叫他们“盲流”。正如宋庄“老村民”、音乐人左小祖所说：“乱七八糟的一群人，郁闷，彷徨，性欲强而且讨厌，不诚实和说话不算数是他们最大的特点。夹着一些老混蛋在其中，这些人干的是艺术，忘不了的是女人。”
谈到在上世纪90年代当中，艺术创作最艰难的一段历程，马越告诉本报记者，最大的煎熬是没有展览。那时候，画廊很少，办一个画展要花很多钱，而艺术品市场几乎不存在，作品被展出的机会也少得可怜。马越回忆说，一些汽车销售公司希望自己的活动多点文化味，就会找画家们合作办活动，但他们当中的很多人其实不懂当代艺术，比如，一幅很恶心的作品，艺术家认为是成功的，因为他就是想表达一种恶心的感觉，但观众和主办方却未必能够理解。
宋庄文化产业促进会会长洪峰：宋庄受关注是由于经济发展国力强盛
宋庄文化产业促进会会长洪峰在接受本报记者采访时说，将宋庄的发展放进中国改革开放30年中国艺术品市场崛起的历程中去考量，以宋庄为模板的中国当代艺术家之所以在短时间内引起人们的关注，最重要的原因是中国经济发展和国力的强盛。经济的繁荣带来了艺术和收藏品市场的欣欣向荣。此外，在中国经历了30年改革开放，文化、艺术市场逐渐开放，艺术家们也有了一个开放的、良好的创作环境和氛围;再加上就国家的宏观政策而言，对于文化艺术和创意人才也大力扶持，有宽松的政策环境。
对话马越——在社会夹缝中生活的最初岁月：很为难，很无奈，但很有激情和理想
广州日报：为什么给这本书起这样一个有趣的名字?
马越：其实这些画家的生存有时候就像毛一样，有一种很脆弱的感觉，而且毛必须依附在皮上才能生存。另外，对于人而言，毛似乎没有什么用处，但是人不长毛又不行，有点像艺术品的感觉。所以，我取这个名字，其实也体现艺术家那种脆弱感、依附感，也有点自嘲。
遭取缔的圆明园画家村
广州日报：这样的一个画家群落是从什么时候兴起的?
马越：刚开始的时候，这些艺术家其实并不在宋庄发展，最早是在圆明园附近。当时，不少人在圆明园附近租了房子，他们当中多是刚刚从美术学校毕业的学生，或者是许多想留在北京继续创作和闯荡的并不出名的画家。由此形成了中国第一个画家村。而方力钧和岳敏君等现在已经是十分大牌的艺术家，那时候都在那个队伍里。
不过很可惜，圆明园附近形成的画家村很快就遭到了取缔，方力钧和岳敏君那时候通过朋友介绍也从那里搬了出来，后来，他们来到了宋庄。不少原先在圆明园搞创作的画家陆续跟过来。到1998年前后，形成了一个艺术家到宋庄谋生存和发展的高潮。
广州日报：那对你自己而言呢，这些时候你都在干什么?
马越：我也是1998年来到宋庄的，一直都在宋庄画画。和社会所公认的一些主流的生活状态不同，这些画家选择了一种特别的生活状态，很简单，基本没有物质的生活状态。
这些画家也有成名的渴望，但是，那时候的想法往往很单纯，他们希望有人会欣赏自己的作品，来买自己的画，他们也会去找画廊希望展览，或者和策展人接触，但那时候并不是单纯地想追名逐利。
广州日报：你刚才说的那种物质成分很少的生活是怎么样的?
马越：都是租房子画画。日子过得特别苦，不太懂得自我防范。明知道没钱了，但是不会想下个月房租该怎么办之类的。整个群体都是这样的生活状态。
广州日报：有没有感觉到不安全，或者是恐惧?
马越：不太恐惧，只是觉得很为难，很无奈，但是那个时候很有激情和理想。总觉得说不定哪天自己的画就会被人欣赏，自己会成名，基本就是生活在精神世界中。
日常开销曾靠父母家人资助
广州日报：那日常开销如何解决?
马越：各有各的门路。有的就是靠父母寄钱来，有的是兄弟姐妹资助，有的是女朋友打工养活，还有的是揽一些装修设计、舞台装潢之类的活赚点钱。我自己什么都做过，当过群众演员，给歌厅做过装潢，画商品画卖到小画廊赚钱，或者偶尔卖掉一两张画赚钱。借钱也是个主要途径。
我记得2003年，我儿子出车祸进了医院，肇事方把孩子送到医院自己就跑了，住院费押金需要2万元，这在当时是一笔不小的数目，当时我实在拿不出这么多钱，就问两个画家借了。画家们之间都很热心，我借给过别人钱，也有很多人现在还欠着我的钱。
广州日报：你们平时有娱乐吗?
马越：我们每天最主要的事情就是画画，画家们的娱乐就是聚在一起喝点小酒。前两年，经常能听说，哪个画家添孩子了，这在以前是很少见的事情。近几年很多人在那里盖了房子，彻底落在那里了。
艺术品市场开始火爆的日子：艺术家们富有起来，不过有些乱套
“不必再担心被警察赶”
广州日报：2005年开始，艺术品市场开始火爆，那之后你们的生活有哪些改变?
马越：2005年以后有个很有意思的现象，就是宋庄镇政府开始注意到画家们形成的这股力量，并开始借打文化牌扩大宋庄镇的知名度，大力发展文化产业，一直到这个时候，画家们的身份才被得以确认，我们在宋庄生活不必再需要暂住证，更不必再担心会被警察赶走。
后来，艺术品市场突然火爆起来。一些东南亚的画商开始频频出入宋庄买画，艺术家们也开始富有起来。不少人买了车子和房子，盖了大画室，现在已经3000多名艺术家生活在那里，不过感觉有些乱套。
画忽然一下子全卖光了
广州日报：从什么时候开始觉得，艺术品市场突然火了?金融海啸以来有影响吗?
马越：2005年11月的一天晚上，我们正在一个哥们儿家聚会，一个朋友带了一个印尼画商来玩，当时印尼画商就和我谈到画的价钱的问题，而且谈完就说要把我所有的画都买走。我还以为是开玩笑，结果他真的都买走了。我当时还以为是自己的画受到市场的注意了，但后来和其他画家聊天，发现不少画家都是这种情况，画忽然一下子全卖光了。那一晚我卖了27张画，是一个系列的全部作品，也是我当时卖画以来最多的。我们不断地画，一直到今年上半年以前，几乎就是画一张卖一张。
金融海啸后：名画家受损最大
今年9月份以后，市场忽然冷清了下来。很多展览不得不推后或者被迫延期，不少画被退了回来，甚至有些已经收了定金的画，对方宁肯放弃那部分定金。关于方力钧和岳敏君他们受影响的程度究竟有多大圈内大体有两种说法，一种认为他们名气高，可能受到的影响较小，但更多人认为他们受到的影响可能最大。因为他们的作品大多价格高，动辄以数千万元计算，所以损失最大。而介乎于他们与底层画家之间的中间派画家反而是受影响最小的，这部分人的作品价格“水分”小，价格不太高，许多人正处于上升势头中，所以受影响反而最小。
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