中国漫画开始注重“讲故事”了

 一个欧洲社会底层街头表演者的一生，一个小丑在被扭曲的命运里挣扎，中国年轻漫画家笔下的这部名为《小丑》的长篇漫画，继去年由比利时的CASTERMAN出版社购买欧洲出版代理权并出版后，又于日前荣获第六届中国漫画奖最佳长篇漫画奖。年轻的漫画家张晓雨在这部作品中，尝试将文学和电影的表达技巧引入漫画，并以漫画的形式来刻画人性，赢得评委们的青睐。评委们说，这部善于讲故事的作品基本体现出目前国内长篇漫画的创作水平。这无疑让人看到，表面热门、精品难觅的中国漫画，至少开始走上“讲故事”的正路了。

 改变重画技、轻故事的倾向

    中国漫画奖由中国东方文化研究会连环漫画分会于1998年创办，以奖励和表彰优秀的漫画作者、编辑、教师和出版单位。该奖项从第四届开始增设漫画学院奖，以促进高校动漫水平的提高。自1998年4月在北京中国美术馆举办首届大展以来，至今中国漫画奖的参评作者达1000余人，参评作品达3000余件。

    中国漫画多年来一直存在着偏重画技、轻视故事的倾向，这使得作为动漫产业基础性环节的漫画，对动漫产业的整体发展难以发挥更大的作用。但从第六届中国漫画奖的评奖情况来看，这一局面正在被改变。

    北京电影学院动画学院院长孙立军是本届评奖活动的评委之一，谈到对本届参评作品的印象，他说，我们不但看到年轻创作者们的画技日臻成熟，更可喜地看到大家观念上的变化，那就是越来越重视作品的故事性了。

    今年4月曾带领学生赴日交流的孙立军，谈到了一件令他印象深刻、喜忧参半的事。那次交流活动举办了一场中国学生的漫画展，日本专家观展后评价说，中国学生的画技都非常好，但是讲故事的能力不行，日本学生的画技虽差一筹，但作品中的故事却是一流的。孙立军说，现在的漫画是故事为王，而不是画技为王，故事才是核心，从本届中国漫画奖评选过程来看，故事性较去年有了质的提高。“大家画来画去画什么？主题、内容、技巧。从这次获奖作品来看，可以说我们的形式和内容达到了更好的统一。”孙立军说。

    除张晓雨获最佳长篇漫画奖之外，由颜开三剑客工作室选送，谢步平、颜开创作的作品获最佳短篇漫画奖，北京电影学院动画学院选送的该院学生杜煜的作品，获最佳学院奖短篇漫画奖。获得这三大奖项的作品，都很好地诠释了评委们倡导的“故事为王”这一核心，画技之外，把一个个精彩的故事讲得有声有色。

 动起来的漫画

    漫画是动画的源头与基础，这一观点已成为学术界和产业界的共识，但漫画与动画一头冷一头热的现象，这些年却普遍存在。著名漫画家缪印堂在本届中国漫画奖颁奖现场用形象的语言道出了他的理解：动画，就是动起来的漫画，是漫画技术化的延伸。年轻时酷爱动画，却因为无处学习动画而改学了漫画的缪印堂，强调动画、漫画本是一家，都要讲故事。他说，很多动画大师，开始的时候都是漫画家。

    为鼓励艺术创新，发现和培养漫画优秀人才，评委会可谓动足了脑筋。中国东方文化研究会连环漫画分会秘书长徐涛向记者介绍说，今年的评奖活动增设了学院奖的创新奖，本届评奖中，北京工业大学艺术设计学院的郭妍岩、中央美术学院城市设计学院的任炜和吉林动画学院的王宏博3名学生获得这一奖项。

 作家为漫画写脚本

    中国漫画奖是目前漫画评奖活动中惟一设立编辑奖项的，《中国卡通》杂志社的张春英、《漫画大王》杂志社的李莹、《漫友》杂志社的李可获得今年的编辑奖。徐涛说：“找一个漫画作者很容易，但想要找到一个好的漫画编辑很难。现在漫画杂志编辑的水平普遍较弱。”

    在今年的评选中，《中国卡通》的川水获得最佳编剧奖，这也是该杂志第二次获得这一奖项。这可以说是中国漫画界倡导以“讲故事”为核心的又一注脚。《中国卡通》是1995年中宣部和新闻出版署发起的“5155工程”带动的动漫杂志中，目前硕果仅存的一个。徐涛介绍说，《中国卡通》一个显著的特点是由编辑部出脚本，再请作者来画。他们通常都是请儿童文学作家专门为漫画写脚本，这一做法获得业内高度认可。他们发表的作品，在故事上都是非常完整的。

    徐涛说：“很多漫画作者不重视故事，完全是想到哪儿画到哪儿，如果编辑只是作者拿来什么就登什么，而不从一开始就介入创作的话，那么这样的刊物的质量是很难保证的。”