“摄影转向”与当代关心----关于渠岩的《生命空间》

顾铮

 

从最初看到渠岩的作品《权力空间》开始，就一直保持对于他的创作的持续关注。如果说他的《权力空间》系列尝试从对于空间的精确描述来表征权力的空间形态的话，那么他这次展出的《生命空间》系列，则是从呈现空间中的生命来呈现无权者的无奈。这其实是从另一个角度呈现了权力的存在。

中国的医疗卫生状态令人担忧，一个最重要的问题是，大部分的公共卫生医疗资源被一小部分特权阶层的人所占有。这个事实连医政部门的人也无法否认。2006年，卫生部前副部长殷大奎引用中国科学院的一份调查报告的数字称，在中国政府投入的医疗费用中，80％是为850万以党政干部为主的群体服务的。他还透露，全国党政部门有200万名各级干部长期请病假，其中有40万名干部长期占据干部病房、干部招待所、干部度假村等，全国一年内在这方面开支高达数百亿元。（http://bbs.hsw.cn/viewthread.php?tid=539274&frameon=no）

以我有限的个人经验，曾经在上海的某个高级医院里看到，一边的普通门诊如难民营般的拥挤，而另一边为高级干部们设立的诊疗区域却是巍峨、威严，人流稀疏。就在同一个医院中，人的医疗条件就可以有如此之大的差别。这样严峻的民生问题，作为一个社会问题，如何将其可视化，引起公众的关注与思考，对于当代艺术家，确实是一个挑战，也是一个巨大的困难。这不仅包括了艺术家的社会良知与个人勇气的问题，也包括了如何找到表现这个特殊议题的最为合适的表现媒介，以及如何全力发挥艺术家所找到的、所确认的这个表现媒介的媒介特性的问题。

在《权力空间》中，渠岩以权力的“不在场的在场”来呈现其无所不在的存在感，以人的缺席来突出权力的在场。而《生命空间》，虽然是一个以空间为媒介呈现人的生存状态与人的生存的社会条件的作品，但却同时挑战了艺术关注社会、观察社会的可能性。在《生命空间》这个系列中，他通过人的在场来突现权力的缺席与不作为。与此同时，他所精确描述的空间，却以其充足、充分的细节表现反而衬托出人的无力感。

在纪实摄影与新闻报导摄影中，摄影在处理社会问题时往往着重于人的社会关系的呈现，而对于社会空间中的人，人与社会空间的关系却往往有所疏忽。渠岩的摄影则不然。《生命空间》这部作品同时兼顾人与空间，既通过对于空间的精细描述来呈现农村公共卫生的品质（从卫生管理、药品安放以及诊疗空间的设置与病人的安排等），也通过对于空间中人的实际状态的刻划（刻画），来展示一种艺术家对于人本身的深刻的关切。对于空间的理解，也许只有在人具体出现在空间中才能使空间获得更充分的意义，同时也使人本身的存在具有了真切感。这也是他的摄影实践的一个值得注意的变化。

渠岩以自己的艺术实践确认，摄影在呈现现实的空间性与物质性方面，有着无可争议的优越性。而这种媒介的优越性就看艺术家用在何处。用于虚幻奢华的广告，它当然如虎添翼。但用于揭发社会问题，如果运用得当，更是有可能事半功倍。你看，这个他所说的“生命空间”里的一事一物，都在诉说中国农村公共卫生的具体品质与现状。而且，这种可信度与说服力，绘画是无法与之抗衡的。而渠岩的“摄影转向”所显示的重要意义在于，他以合适的视觉媒介关注了、呈现了也许可说是非摄影不可为的社会题材。

渠岩的摄影,不仅仅是关于社会空间的描述,，也是针对社会空间本身所提出的质问。这是一种通过描述所提出的质问。真正意义上的深入的描述，有时候就内包了某种质问与质疑。而摄影的描述优势，更给描述与质疑的批判性的结合提供了可能性。渠岩的艺术实践，也令我们发现，摄影与社会问题的对话空间非常广阔，这包括了通过严肃的对话所显现的对于如何呈现社会空间的表现手法上的刺激与激活在内。此外，渠岩的摄影，不仅是有关空间的，也是有关摄影作为一种社会认知的表现手段如何可能、其自身发展的社会空间的可能性问题。

相当长的时间里，民生的问题似乎与当代艺术无关。即使与当代议题要有关涉，如今早已体制化的“当代艺术”也好以隐喻象征的手法，而回避直接的呈现与处理。结果，当代艺术好像变成了都是以符号隐喻的方式来调侃一下现实就算了事。这种含糊其词的态度难道就是所谓的“当代艺术”对于现实的表态？难道当代艺术就无法、或者不屑以一种更为直接的方法来触碰当下的社会现实吗？难道直接（即使是为人诟病的直接的表现、表态与表达）处理当代议题就是艺术性不高的同义词吗？我想事情不可能以这么简单的逻辑来加以判断。而且，渠岩的实践也否定了这样的疑问。当然，他的艺术实践也不是我上述的“直接的表现、表态与表达”。更可贵的是，他是在“当代”红透半边天的时候，但也正好是“当代”越来越犬儒、越来越体制化的当口，毅然转向了摄影这个现在看上去有点时髦但并不如油画等样式那样具有太多经济效益的视觉样式的。渠岩的“摄影转向”不仅需要勇气，也需要对于摄影这个媒介本身的特性的深切理解，更需要一个艺术家的社会良知。当然，这也还包括了他本人对于摄影与社会的关系的最新认识。