抽象艺术家捡漏“老油画”

　一边谈捡漏老油画，一边谈抽象艺术是原始股。上海美术馆执行馆长、抽象艺术画家李磊，在艺术收藏界堪谓“左右逢源”。不管是谈到对老油画的迷恋，还是抽象艺术在当代艺术市场上的潜力，李磊都认为，收藏要出自兴趣和理解。正如他的捡漏心得一般，“捡漏要捡得高兴，要发自内心的喜欢、欣赏”。 
　　对老油画从着迷到戒瘾
　　上个世纪九十年代中期，李磊迷上老油画收藏，一有时间就去旧货店、小拍卖行淘宝。颜文 、丁光 、张充仁、张云谷、关良等最早一批传播、创作西方油画的画家作品，经搜索、鉴定而进入李磊的收藏宝库。
　　“比如，颜文 的作品在1995年左右的时候，仅一两万，现在可能三四十万，像捡漏一样。不过，当时，一两万元钱，对我和太太来说，也是一笔不小的数目。”
　　经过多年的战乱、运动，昔日先驱者留下的老油画极少。在九十年代还少有人关注;市场上偶尔出现一些老油画的拍卖，但往往是搭在杂项或其他专项的拍卖中。而这正是李磊的机会。李磊并没把目光局限在众人皆知的刘海粟、徐悲鸿身上，而是知名度相对较弱的张充仁、丁光 、颜文 等人身上。对一般人来说比较偏门、“所以才有收藏机会。”
　　在李磊收藏的过程中，老油画的价格也在不断提高。但李磊是较早“淘宝”的人，所以成本不算高。而成功“淘宝”不仅是依赖抢占先机，还依靠专业知识、多年来的艺术修养。
　　2000年，李磊在一家旧货店发现一对老夫妇的肖像画，疑似张充仁的旧作。而画作近乎损坏，脏旧不堪，颜色发赭、泛白还划了口子，落款却是充仁。在这之前，李磊仅从书籍记载中读到过张充仁当年在上海时曾为一些富商画肖像，但没从看过现实作品。然而，几个方面的考察让他认定这一定是张充仁的画作——作品的风格非常符合当时的时代特征;画家的签名与画咬在一起，不像一些拿旧画冒充名人画的假画签名是后来补上去的;从张充仁个人来分析，张充仁不像同时代的刘海粟、徐悲鸿作画个性突出，特别是在画肖像时要本着画得像的原则，肯定会约束个人绘画风格，而此幅画正好符合这一推断。旧货店主虽然不知道画作作者是谁，但见李磊似乎很识货，狮子大开口报了个价。几番讨价还价，后来以几万元成交。
　　当然，一路走来，李磊在收藏老油画的过程中也碰到过“看走眼”的时候。曾经在一家小拍卖行买到任伯年的假画一事就让他耿耿于怀。不过对他来说，“既痛心又快乐”——痛的是花费大价钱买到假货;而快乐却是通过这个过程学到很多东西，下次肯定不会再在同样的地方栽跟头，磨炼眼力的高额学费总算没白花。
　　后来，随着人们的重视，老油画成为各拍卖行的一个专项，价格也不断提高。2000年以后，老油画越来越贵。价格从几万元，很快攀升到十几万元。李磊就不再去寻觅收藏老油画了。
　　“这不是我经济能力所能承受的，但看到又难受。所以干脆就不出去转了。就像戒烟一样，把这一收藏癖好给戒掉了。”李磊坦言，自己是出于兴趣收藏，而不是作为投资，所以藏品被卖掉的很少，大部分收藏都在。
　　肯定抽象艺术是“原始股”
　　老油画捡漏曾经很成功，但在李磊看来，收藏是业余的调剂，重点还是创作抽象艺术。朋友开玩笑说他的画的是李氏搓衣板。他一笑而过，不改艺术追求的初衷。一些港台、西方的藏家喜欢李磊画作所传达的一种东方的诗情哲思，而出手收藏。在懂李磊的人看来，某些形式只是表达其情感思想、节奏韵律所借助的一种外在表现。
　　抽象艺术在西方有近百年的历史，但在中国才刚开始起步。它像写实艺术一样，有完整体系，亦有很多分支。对于抱有兴趣但乍看不懂的人，李磊建议慢慢看，先不要简单否定自己，逐渐积累审美联想，培养艺术鉴赏感觉。
　　对于抽象艺术是当代艺术市场上的原始股的说法， 李磊并不直接赞同原始股的称呼，但他肯定“抽象艺术就其文化品质来讲，价格还是比较低”。他建议大家不妨多看看外国标志性大师比如康定斯基、保罗.克利、波洛克、苏拉吉、赵无极等的作品，要喜欢理解才去收藏，不要听风是雨。“最怕的是用耳朵来收藏”。
　　“这两年当代艺术红火，但再红火的东西都会积淀。大家的心态会更平和。”李磊认为中国最大问题的是，投资、投机多于艺术欣赏。大家都在起哄。“你说这价格是否合理?后面的经济、社会发展支撑得住这起哄，它现在价格就合理。是否虚高，看后市有无信心。有信心，就支撑得住;没信心，就支撑不住。”
　　他设想如果多数人的收藏出于真心热爱艺术，保藏历史证物，随便外面怎么嚷，行情不会出现忽高忽低。他不愿见到如今多数人对艺术品缺乏感情，今天听点消息或者涨高就抛，造成市场价格不稳定。