表现自然的诗性

        大自然是所有艺术家面对的巨大命题，而且，自然的丰富性与艺术家各自不同的感受，使得艺术家对自然的诠释亦各不相同；这是一道仁者见仁，智者见智的主题，在艺术家笔下演绎为绚烂多姿的形式，语言与风格，就此而言，历代艺术家都以非凡的创造精神，为我们留下的永载史册的作品。

       油画家朱新战的作品，是源于他对大自然的感受与体验，有感而发的，他的作品表明，他对自然是敏感与细腻的，对自然在四季时序中的微妙变化，及其体现的诗意，他捕捉的是特有的诗性感觉，表现出他面对自然的胸襟情怀，表现出他对自然生命的理解与赞颂。

       从写实演变而来的“写意”式油画风格、语言，体现的是朱新战的鲜明艺术个性，以及他不断进取的艺术思考，看得出，画家努力使自已的绘画更纯粹、更本质，为此，我们在作品中发现他不满足于写实性的具象再现，而是在写生的基础上，对视野中的自然进行概括，并融入了些许抽象意味的处理手法和语言；千变万化的自然景观，在删繁就简中，呈现为一种单纯，凝重与简炼，使画面在率性的笔触变化和色彩的对比中，表达出迷人的抒情特质和美感魅力。

        由此，不难看出，朱新战高度的概括能力和成熟的把握能力。因此，面对自然的变化莫测，他成竹在胸，举重若轻；重要的是，具体的地域特点，和物质性的山水物象，在简洁的笔触与明快的色彩中，已不再是山水物象本身了，尽管它们仍然保留了抒情性和诗意的特点，但所表现和传达的，乃是画家内心的意绪和感觉。

        这正是朱新战作品的魅力所在。

        分析作品，我们分明感受到，画家的思考方式定位在似与不似之间，具象与抽象之间，写实与写意之间，这样，使他的自然主题与风景画创作，从具象的“形”的束缚中获得了解放，因而，在表现上显得更自由，不受约束；尽管这些作品，并未完全摆脱三维空间的结构方式，但在“以情合理”中，空间在画家那里，是可以被随意拉进与推远的；其结果是，画面中的景物在意象化的过程中，打破了物理性的规律和逻辑性的自然关系，表现为一种失衡或不和谐，随意和奔放，特别是在看似无序的笔触变迭与色彩堆积中，在明暗关系、冷暖关系的处理中，一切又统归于情绪化的有序性，使作品洋溢出朱新战自然的色泽，表现了画家在面对大自然时，内心产生的激动和感怀。因此，那些不属于具体物象的笔触与色彩，都饱含着情感意味，都是充满生命冲动和激情的情怀释放。

        因此，那些平凡的山乡、田野小路、夕阳下的丛林、山区小镇、逶迤的群山……在画家笔下都不再是寻常景物，都是内心情感、意绪的象征性符号，它们承载着画家对自然、对故乡、对山水的深厚情思，寄托了他丰富的感受和体验；如此，这些作品才能如此动人，并成为朱新战油画的风范。

        仅以《老车河》为例，便可以看出画家的创作思想和创作观念，他不追求猎奇，也不盲目学习他人，而是画自已熟悉的普通事物，不同的是，在这些普通事物中，他融入了他的真诚、追忆、怀念和憧憬，为这些景物作了许多提升的工作，使作品更符合艺术自身规律和要求。

        在多元化艺术格局的“当下”，朱新战以自已的艺术实践，证明了自己对艺术的痴迷与真诚；更为值得肯定的是，他选择了对艺术真谛的追求之路，并且身体力行，求索不懈，牢牢地在艺术本体上下功夫，由现象到本质，由外部到内部，进而完成着从形而下向形而上的提升，使他的作品在形式、美感和风格、语言上，都给人以视觉的愉悦，让人耳目一新。这是朱新战新的起点，展示在他面前的道路必定更广阔，也更坚实。