李渊涛书法辑评

李渊涛书法辑评

 

渊涛的书法，过去曾受老师的影响，线条直而劲，其结构之奇肆、气势之沉雄，完全是“先锋”的作派。待我看到他近期的作品，发现他对文字变形的观念已经有所调整，但桀傲的风骨犹在。古人论书，首重精神，次及形貌。而于“精神”，常常是风神骨气并提。风骨不存，遑论皮相？反过来，纵使一副破皮囊，却有傲然风骨，临风屹立，也能让人不得不生敬仰之情。渊涛一出手就能抓住书法的要害，以情动人，“下笔便到乌丝栏”，这让同辈如我既惊且羡。各人气质秉赋不同，也就会各具优长和不足。艺术道路的探索，实际上就是艺术家认识自己发展自己的过程。从其作品中可以感觉到，渊涛是个艺术感觉极好的人。

                                                  ——顾工

 

渊涛的字，大气、率真、爽利，植根于北碑、汉隶，起笔或露或藏，顺其自然，任情挥洒，笔笔入纸而不滞，笔笔鲜活而不滑，点画之间，顾盼有情，每一笔之间具有不可割裂的血肉关系、时间关系。看渊涛的字，从第一笔起，你就会不由自主的顺势往下看，一直到末笔，无滞无碍，这只有在大草中才能充分表现的情势、时间关系，居然在渊涛的北碑行书中体现得淋漓尽致，没有过硬的笔墨功夫，没有炽热的情怀，没有无碍的心境，是难臻此等境界的。结字开张、放逸，正文往往写得很疏阔，通过款字的紧密来收合，其结字之优美，造型之奇崛，空间关系之灵异，与渊涛长期制印不无关系。印人的书法，往往空间感很强烈，在构成关系和视觉美感上具有特别的魅力。当代印人，如王镛、程风子、曾翔、徐海、张公者等人的书作，无不具有这个特点。庸辈作小楷，多入钟、王、黄、文诸家觳中，描摩其迹，徒以形肖为能事，千人一面，情趣全无，古雅既失，斯文远矣。渊涛的小楷，古雅，俊朗，清逸，闲适，不以点画漂亮来悦人，不以结字规整为巧饰，蝇头小字，他随意写来，居然写出了大气和潇洒，一种廓然大度、俯仰自适的大气，一种心无罣碍、清逸出尘的潇洒，这是一种对传统、对生活的眷恋，这是一种对繁华浮世的不如归去的嗟叹,这哪里是字，分明是心灵的奏鸣曲。

                                                  ——坡子吕三

 

渊涛有着优异的艺术素质，也有着较好的艺术表现。这反映在他对于古典书印美的业已坚实的得到——也许这正是70年代书家中优秀者的共同点 ，倘能够知道并利用这点，自然会有往昔人们所做不到的快速成长。渊涛这一课。学得很是漂亮。另外，这也反映在他的作品中对于当代独特审美意趣的正确领会。我觉得任何僵化的审美标准，都会扼杀艺术作品中鲜活而生动的神气，只有以不断更新的审美意识充盈于传统的身体中，作品才会放射出迷人的光彩。渊涛书印里，游荡出古人今人之外的那些飘逸而又执拗不羁的线条，象一串串响亮的音符，在谐和于古典曲调的同时打奏出了时尚的青春昂扬的味道。

                                                   ——陈震生

 

观渊涛之书作，扑面而来令人为之心动的是自然混朴之气，亦如他为之人纯朴。渊涛的书法得力于民间书法，虽也曾写过米芾、苏轼、王铎等，但最终还是与民间书法的心灵上产生了共鸣。董其昌论画有云：“以自然论，自然高于笔墨；以笔墨论，笔墨高于自然”。那么，以笔墨、线质去审视，渊涛的书法高于了民间艺人之刻字（也即自然）。渊涛用笔大胆、随意，线条厚重、苍茫却不肿滞。于布局，谋篇颇见匠心，可谓疏可走马，密难容针，通篇荦荦而气脉不断。民间书法的创作在于无拘无束，信腕信手，以打破一切条条框框。渊涛书法的成功就在于此。“作字不须预立间架，长短大小，字各有体。因与体势之自然为消息，所以能尽万物之情状，而与天地之化相肖。”渊涛正是把握住了尽万物之情状的特点，与天地之化相肖的悟性，故我给他的评价是：“混朴之志迈清流”。天地之未生为混，万物又各有情状，可谓质朴自然。除此之外，渊涛的作品还蕴含着潇洒，倜傥的风流态度，这也是传统中国文人应该具备的一种素质。没有风流何来艺术？当然，此“风流”与俗语中“风流”之内含不可等而言之。

                                                   ——古泥

 

观渊涛书作，意尚险绝，能在纵横，点画殊见奇致，虽偶现时风，却能自抒胸臆，线条狼藉而老辣，可见其灵悟之非一般。如此根器自然“非驴非马”可待，而不日便可“渡驴渡马”（陈国斌印文）者。其书重气尚拙，不好斤斤于法理求，赏者当于气格上领略即可。言及于此，忽思及当今书坛，实不管“老而少年”或“少年老成”者。“老而少年”实有辜负于岁月笔墨；“少年老成”者又令人有江淹王勃之忧，个中意绪，一时难尽。艺本大道，顿渐随缘。以今日之科学技术人类智灵而为艺，顿悟者多矣。然昔佛门，作祖者不过六祖一人而已。余善知识徒增僧腊也哉？既乃大道，则其境无涯，纵我人寿比老彭，亦必有所不逮。以此视之，则为艺者若能“放慢脚步”，其幸或在来日也。拉杂奉言于渊涛先生个展之际，乞有道鉴教。           

                                                   ——梅墨生

 

渊涛书法确有大家风范！他能够在这个年龄上，对古人理解的如此深刻，并且能从容地在其书法作品中表现出古风来，在今日书坛中不可多得，令本人钦佩不已。观其书似有伪叔之韵。这可能平时从中取法较多；而在用笔上要比伪叔更加畅快、更加天真，有意外之韵。若不是深仪前贤、心与古会，加之累年之功，很难出此精神。碑很难学，如果没有帖学基础，笔墨工夫不熟练，碑中的意向是无法捕捉的。要么刻板、要么怪异。写出气格高古又天真烂漫、生动感人实属不易。以渊涛的才气修养达到这样境界只是时间上的问题，毕竟他还很年轻，要走的路子还很长。中国书法历来都是上上人的艺术，庸才俗子是进不了这个领域里的。她就象普洱茶一样，书家越老越高贵，作品的风格、境界格调也越淳厚高古，所谓“人书俱老”。相信渊涛会有这样的境界。

                                                                    ——张世刚