“伪当代”和“伪现实主义”的合谋

   何桂彦在《心照不宣：“伪当代”和“伪现实主义”的其乐融融》（《艺术地图》2008年7月）一文中认为：“伪当代”和“伪现实主义”都策略化地利用了中国的政治资源。如果说“泛政治波普”是大张旗鼓地贩卖中国的政治符号以迎合西方的“后殖民”话语的话，那么“伪现实”主义中的政治题材则显然隐蔽和巧妙得多。这也正是中国当代艺术在进入以西方为主导的全球化中面临的障碍之一，即西方喜欢的中国当代艺术，绝大部分是那些影射中国政治和打“中国牌”的作品。从20世纪90年代以来，西方接受中国当代艺术的思路并没有太大改变。实际上，“政治波普”和“玩世现实主义”之所以能被西方世界广泛接受，就在于作品背后的政治指向性恰好符合了西方超级大国在20世纪90年代的“后冷战”战略。当以方力钧、王广义等艺术家为代表的作品在西方走红的时候，对年青一代艺术家的启示是“泛政治波普”或许是一个不错的策略。就“智慧式”地利用中国政治意识形态的资源而言，“伪当代”和“伪现实主义”进入一种心照不宣的合谋状态。