刻瓷创始于清代乾隆，是当时景德镇瓷窑装饰技法的新品种。瓷工以高碳钢凿，在白釉素瓷面上錾刻山水人物，花鸟走兽等题材纹饰，再在刻痕内填以墨汁或颜色，它是绘画金石艺术与瓷艺制品的完美结合。十九世纪初，钻石工具的使用，出现了双勾、刮磨等表现手法，刻瓷作品刀法更细腻精致、更具“金石味”，颇受文人雅士、达官贵人的青睐与喜爱。我奢望亦能收藏刻瓷。逛文物商店与古玩市场，寻觅刻瓷藏品多年，不见踪影。刻瓷工匠既要有厚实的绘画功底又要有高超的金石篆刻功夫，这样的人才能有几何？刻瓷作品稀少难觅亦在情理之中。
出游枫泾古镇，逛老街文玩小铺，见一只晚清瓷茶壶，造型大器，瓷质细腻，亮丽的青花边框内有墨彩花卉题字。我携壶于亮处细看，花卉与题字“花有清香”竟是刻瓷填墨而成。“发现刻瓷！”我喜形于色。老板察颜观色，开价甚高，我以“流口有损伤、花卉刻工粗陋”等理由砍价，老板咬紧不松口。我发狠买回家，请银匠为壶嘴镶银，还为壶盖配上银链。我终于有了刻瓷第一件藏品（图1）。
市里朋友来电话，某拍卖会预展有刻瓷茶壶亮相，我连忙驱车赶去。见其纹饰为“羲之戏鹅图”（图2右），羲之神情飘逸，推辇书童稚容可爱，双鹅展翅引吭高歌，活灵活现。壶盖刻“一片冰心”（图3右），壶身刻“清沁诗脾，子卿仁兄雅玩”及刻工名款，刻工一丝不苟，一眼可以断定此壶出自高手，为雅士玩物，让我爱不释手。在拍卖行朋友帮助下，竞拍到手，这是我第二件刻瓷藏品。
第三件刻瓷藏品得之颇有传奇故事。朋友家拆迁，邀我为其老屋摄影留念。厨房灶龛里，放着茶壶模样的老瓷器，拿下细看，器型与我第二件刻瓷茶壶相似。厚厚的烟熏尘埃凝结的油渍底下，白釉上仕女纹饰影绰可见，我的眼睛为之一亮。朋友说，“壶的盖子早已失落了，你不嫌脏，若有兴趣就带回家吧……”我将它用洗涤剂浸泡，污垢去净，犹如煤窑里出来的灰姑娘，沐浴后露出细润的肌肤，妩媚动人。壶面竟以刻瓷手法装饰“仕女莳花图”（图2左）。人物为小姐、侍女与书僮，栩栩如生。题字为隶书“风生两腋”（图3左），小方块内为作者名款“子羊”。但令我不解的“两”与“腋”都有漏笔，不知何故？讨教于书法有研究的朋友，他凝视片刻后兴奋地说：“此壶作者有来头——你看,‘两’与‘腋’故意漏笔，藏有玄机。若以此推绎，‘子羊’的‘羊’字左边补上脱漏的‘礻’旁，不就成了‘子祥’吗？‘子祥’者，‘张熊’也，此人为晚清海派画坛大名家也……”经他点拨，再细看刻瓷画面与书法，运笔老到，大家风范。我即查阅《海派书画》，对张子祥有如下评价：“张熊（1803-1886）,字子祥，号鸳湖外史，浙江秀水人，擅花卉翎毛及人物山水，亦工书法及篆刻，与任熊、朱熊合为‘沪上三熊’，在道光，同治年间为海上画坛影响颇大……”这是名家刻瓷，“踏破铁鞋何处觅，得来全不费功夫”。我不惜重金为瓷壶补配盖子与银质拎挡。
近有瓷刻新品上市。如何鉴别刻瓷新老之作?这可从刻工使用的刀具入手。老作刻工用碳钢或钻石刀具，下刀全凭腕力，一气呵成，所以刻痕自然流畅，刀刃破釉面而不损胎骨。新作使用微型电动机驱动的飞轮刀具，机械力速高，飞轮吃肉深，直侵胎骨，在放大镜下刻痕边沿可见锯齿痕。再说，老货有陈旧感与灵气，新作即使做旧，给人浮躁暧昧的感觉。
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