在拍卖现场，可以明显看到这两个场次的拍卖速度很慢，比其他场次拍卖多耗费了两倍时间。拍卖师和卖家都使用了足够的耐心，去寻找这些拍卖品的新的价格。
整体－－买家走向成熟
从整体上看，古代书画拍卖，显示买家明显走向成熟。一些重量级作品，获得了应该有的价格。八大山人的《瓶菊图》，从1000万元起价，经过数位重要买家的竞争，获得了3136万元的成交价，可以说是一个合理的价格。另外一件恽寿平《载鹤图》，也获得了超过3000万元的成交，价格之高，略感意外。清代早期这两件名作的成交，显示市场对于“极度可靠”的作品，还是有大量资金愿意竞购。
两件值得关注的拍品
市场的动向，则显示在另外几件作品的成交与流标中。
佚名作品《货郎图》(图一)，以800万元成交，是值得深度关注的。这件作品是上海人民美术出版社的旧藏品，2000年首先由朵云轩拍卖，当时价格是50万元。2003年，由上海敬华再次拍卖，成交价是156万元。这一次由嘉德拍卖再次推出的时候，已经是作为古代市场的最重要拍品之一。这是一件在现有艺术史中，不能够完全找到准确时代的作品，大多数艺术史家认为这是元代作品，但是也未提供更多判断依据。也有一些鉴定家以为是南宋作品。但是其作为最晚是元代作品，则毫无问题。面对这样的作品，需要的是“背景知识”，以及“学术判断”，这比一些完全“清晰明朗”的“白马股票”，更多出需要学术勇气的意味。这样的作品，在以前不受重视，数年前的成交价也说明了这个问题，但是嘉德这一次大胆推出，期待的也是“让作品本身去说服人”，800万元的成交价，不能说很高，但是足以说明这是市场一次面对“非白马股票”的重大行动。这样的作品一旦被确认，上升空间是明显存在的。
另外一件不很引人注目的作品，则是一件自日本回流的佚名作品《骏马》(图二)，拍卖行似乎也没有很看好这件作品，判断为“清代”，因为画面包含着一些不能够看清晰的因素。但是市场的反映确实令人目瞪口呆，1.5万元的起价，最后成交价是61万元，大约有8位买家加入竞争。这件作品的成交，说明市场中已经有不少人开始关注早期佚名绘画在拍卖场中的出现，而且这些人都在学识上比较自负。
佚名绘画受关注
市场每年有大量佚名作品出现，从概率上说，其中必然存在极其珍贵的早期佚名绘画，而市场从去年开始，也出现了一些资金开始关注这些作品，譬如说去年秋季拍卖中出现的《宫中赏鸟册页》，以88万元成交，虽然现在很多鉴定家认为那并非早期绘画，但是使用资金关注那些夹杂在大量佚名绘画中的早期绘画，显然是去年和今年开始出现的苗头。这也是嘉德四季拍卖中，大量古代佚名绘画被反复追捧的根源所在。
为何有那么多人开始关注“现在有些难以鉴定”的绘画呢？并不是收藏人士热爱“冒险”，也不是收藏人士习惯“猎奇”，而是在于，中国早期绘画，也就是元代以前的绘画，在中国艺术品收藏中，存在无可替代的至高无上的地位。明代就有人说过，宋元绘画是“正经”，明代绘画则是“诸子百家”，其间地位是有明显差异的。在前些年，由于受到“书本知识”的束缚，市场过于重视“诸子百家”，而几乎没有人敢于重视“正经”。
嘉德拍卖显示的新生力量
世界艺术史中，对于宋代艺术可以代表那个时代的人类艺术最高峰，是没有任何怀疑的。在以往的古代艺术品世界中，人们面对早期绘画，充满了“恐惧”，以为那是非常难以判断的东西，事实上，面对今天存世绝大多数早期绘画的被公开出版，鉴定早期绘画的难度已经大幅度下降，故宫博物院研究院余辉就在一个演讲中说过，对于当代人来说，鉴定明清绘画，我们不如明清当时人，但是鉴定宋元绘画，我们已经比明清人要强了。这是一个非常值得重视的判断。
只有在鉴定变得更加清晰以后，我们才可能更加欣赏宋元绘画的市场成绩。而不再仅仅依靠什么“著录”和“印鉴”去衡量早期绘画。正在进行的一个早期绘画出版项目中的统计也可以看出，超过一半的存世确切宋代绘画，并没有“流传有序”的特点，相反，大多数早期绘画，是在20世纪，在学术发展以后，才被确认的，包括大名鼎鼎的《清明上河图》。
面对新的拍卖环境，我们可以发现，已经出现了一批新的买家，他们头脑灵活，知识新颖，而且敢于突破旧有的框框套套，敢于用金钱来表达他们的想法，依据实际情况，进行市场分析和判断，这就是嘉德拍卖中显示的真正的新生力量——他们带来的是知识，而不仅仅是金钱。
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