“新锐”的力量(图)

“新锐”的力量

◎李承翼

“85”新潮作为中国艺术发展的一个分水岭，在此之后艺术以及整个社会的观念随着经济文化的开放，开始了新的历程。思想意识的解放为艺术带来了诸多新的可能。在今天被我们称为“新锐艺术家”的一批人就成长于“85”之后。“观念艺术”、“玩世现实主义”、“艳俗艺术”等等名词进入人们的视野。于是我们对艺术的理解和诠释也不再被权力意识所笼罩。艺术的语汇成为更加新奇、更加个人化的展现。如何运用更加富有个性和表现力的视觉呈现便成为一个艺术家探索的方向。他们要通过新的语言去阐释现世中或张扬、或彷徨、或隐晦的种种隐于新语境中的观念。

今日，新锐艺术家们用年轻人活跃的激情与无所顾忌画面，游玩于观念的可能性之中。他们不拘于技术逻辑的同时又能够抓住一套表现语汇，将游离的观念用各种别致的绘画进行阐述。李继开的《我想飞》，在纯洁的蓝色画布上矗立一根方木，站在其上的孩子伸开双手作童真的飞翔状。这是童真的理想、这是心中纯洁的镜像，也是一个没有方向，不知方向的幻象。《氧气与二氧化碳》则是用混沌的笔触与嫁接的形象进行隐喻。我们可以联想到环境、对人类生存的关注，亦或就是我们今日种种憋闷、怪异的生活方式和生活状态。韦嘉的《刀光剑影》在紧握的手臂与金属刀面映出带血的影像，以及幕后幻化的挥舞画面让语言的所指与能指得到混合的延伸，于是画面就有了更多解读的可能。屠洪涛、熊宇、张发志、欧阳春等都是以作者独特的视野和表达方式进行着意义的符号化。近似卡通的色觉，将游离、茫然、暧昧……的混合观念展现在各种符号的凝会之中。是抽象，是幻想，还是现实中躁动的观念……