自上世纪90年代艺术品拍卖行业在中国开始正式的兴起到现在已经十数个春秋了，如今的艺术品拍卖市场，需要一些回顾和因之而来的思考。
根据对全球主要雕塑拍卖市场的统计，到2007年，国际雕塑市场达到了一个新的高度，在过去的十五年里增长了100％。众多雕塑家的作品开始突破百万美元大关，全球最高的雕塑作品拍卖纪录更是在数年内被屡次刷新，无论成交额还是成交量国际雕塑市场都达到了一个前所未有的高度。
反观国内的雕塑市场，自2005年开始的雕塑热潮一直延续到了今天，势头丝毫不减。在过去的几年里，雕塑市场中的各项数据均以数倍的速度上涨，突如其来的变故之下，人们开始感叹：雕塑市场的“春天”来了。
然而，这些所谓“春天”里的一切飞涨的数据都是由于其初始状态的过于低迷才显得如此夸张的。客观地分析过市场中的数据，尤其是和其他主流拍卖门类的比较，就能非常清晰地看到——雕塑市场的春天尚未到来，与其他艺术市场的差距还相当巨大。现如今的雕塑市场，称之为乍暖还寒的“初春”更恰当些。
雕塑市场是拥有极大的发展潜力和建设空间的。
雕塑的巨大艺术价值一直没能为市场所挖掘和推广，雕塑作品所特有的立体特性和永恒特征是其他门类的艺术品所不能比拟和取代的，通过不同的材质和处理方法使作品拥有的不同视觉和触觉效果以及真实的空间感使雕塑的艺术表现力丰富而真切；使用不同材料作成的雕塑作品普遍拥有易于保存的“永恒”特性，作为经常被用来塑造纪念主题的雕塑艺术品，能够长久保存是这一艺术门类的现实特色和优点。雕塑的这两个特性决定了其极高的艺术价值，遗憾的是市场的不够完备和传统的收藏观念掩盖了雕塑的艺术光芒，造成了现今雕塑艺术“有价值、无价格”的状况。
目前的艺术品拍卖市场中，绘画领域已经接近饱和，成交价位居高不下，相对而言，雕塑市场的冷僻和低价位形成了一定的市场空间和发展机会。利用这个机会，展示雕塑的艺术价值，是改变雕塑市场“有价值、无价格”现状的不二契机，这需要增大雕塑在艺术品市场中的份额。只有大幅调整雕塑在艺术品市场的占有空间，才能够将雕塑真正的艺术价值展示和传播开来，让更多的人了解到这一古老的艺术门类的魅力所在。
谈到大量增加雕塑的市场份额，另一个关键的问题随之而来，目前我国的雕塑拍卖全部都是与其他艺术品一同拍出的，在雕塑本身就比较弱势的情况下，这种结合的流通方式无疑更进一步地让雕塑的艺术价值远离了欣赏者。现在的雕塑拍卖迫切需要一些专门的雕塑专场来集中展示雕塑的艺术价值和魅力，只有用这种纯粹的方式，才能唤醒人们一直以来对雕塑欣赏的漠视和麻木。只有到人们能够领略到雕塑的真正魅力的时候，雕塑市场的发展才能进入应有的状态。
曾成钢（b.1960） 梁山好汉系列（鲁智深、武松、林冲、李逵、史进）（一组五件）
铸铜 雕塑
1990年作
出版：《黑旋风李逵》、《行者武松》、《提辖鲁智深》发表于 《新美术》，1991年3月。
《九纹龙史进》、《提辖鲁智深》发表于《第一回当代青年雕塑家邀请展》，1991年。
《行者武松》、《提辖鲁智深》发表于《美术》，1994年10月。
《梁山好汉系列》发表于《艺术家》（台湾），1996年6月。
《黑旋风李逵》出版于《“开放的时代”美术作品集》（人民美术出版社），2003年。
展览：1991年“第一回当代青年雕塑家邀请展”，杭州。
2000年“中国当代雕塑展”，巴黎。
2003年“开放的时代——中国当代艺术展”，北京·中国美术馆。
获奖：1991年《提辖鲁智深》获首届西湖美术节金奖。
收藏：中国美术馆，2003年。
ZENG CHENGANG（b.1960） SERIES OF BRAVE MEN(5 PIECES)
Bronze sculpture
Dated 1990
Publication: New Art, 1991.3.
Collection of the 1st Contemporary Young Artists Invitation Exhibition, 1991.
Fine Arts, 1994.10.
Artist (Taiwan), 1996.6.
Collection of“Open Age”Fine Arts Exhibition (People’s Fine Arts Publishing House), 2003.
Exhibition: “The 1st Contemporary Young Artists Invitation Exhibition”, 1991.
“Chinese Contemporary Sculpture Exhibition”, Paris, 2000.
“‘Open Age’Fine Arts Exhibition”, Beijing, 2003.
Award: The Gold Medal in “The 1st West Lake Fine Arts Festival”, 1991.
Collection: National Art Museum of China, 2003.
105×38×60cm（鲁智深） 58×32×98cm（武松）
70×30×150cm（林冲） 65×28×100cm（李逵）
133×40×80cm（史进）
皖公网安备 34010402700602号