中国当代：名为尤伦斯·希克•法伯或是萨奇·沃什？

继瑞士的乌里·希克(Uli Sigg)、比利时的盖·尤伦斯(Guy & Myriam Ullens)夫妇之后，西方世界另一位重要的中国当代艺术藏家近期“浮出水面”——纽约收藏家霍华德·法伯(Howard Farber)及夫人(Patricia)联手英国菲利浦斯拍卖行(Phillips de Pury& Co)推出了“中国先锋：法伯收藏”专场。这场特别拍卖可谓是迄今为止最重要的中国当代艺术海外销售，整场全部的44件中国当代艺术藏品只是法伯伉俪中国当代收藏的一部分，但已囊括了法伯伉俪从85新潮以来至今各阶段颇具代表性的中国当代艺术的收藏历史，这场拍卖同样也是一回针对中国当代艺术的海外“认证”以及西方市场自我消化力的“检阅”。
   
    好比尤伦斯夫妇的收藏历程，法伯伉俪收藏艺术品也达40余年，虽然不及英国萨奇在全球的影响力，但其现今是知名的中国和古巴现代艺术品大藏家。法伯最初是以美国本土19世纪80年代到20世纪初的现代派作品为收藏线索，如乔治亚·艾琪芙、马克斯·韦伯等，这在美国收藏家中是颇为主流的收藏趣味，到1995年他们开始涉足当时颇为另类的中国当代艺术领域至今。而法伯背后有着雄厚的房产业作为资金支撑，因而此次为何决定整体拍卖其旧藏尚不得而知。
   
    而通过这场特别拍卖，更牵出了国际市场上两位中国当代艺术主力的接盘者：英国的查尔斯·萨奇(Charles Saatchi)和美国的拉里·沃什。身家位列《艺术新闻ARTnews》200位顶尖藏家第八位的萨奇此次以804，000英镑举牌拍下法伯旧藏的张晓刚《血缘》而再次成为外界焦点，这位曾把达敏·赫斯特捧红的英国本土收藏大鳄首次公开“投注”中国当代艺术的举动昭示着其开始权重于中国艺术的事实。萨奇早期显然没有参与到中国当代的收藏 (他那时忙于推动YBA英国青年艺术)，而在日益高涨的行情下其投注于中国艺术“热门股”，足见萨奇颇看重中国当代艺术后市走高!但分析来看，这位牵动全球视觉艺术及产业的巨人极有可能对已热卖的中国明星艺术家不做过多推广，因为对萨奇本人而言，其已无“发掘”的快感和价格上优势，而是出于一种短线投资的考量，他的终极目标应是寻机推动中国艺术新一波潮流来掌控市场与学术的双重话语，作为西方艺术世界“跑道”的萨奇显然看重的是中国新一代艺术家的爆发力，而他旗下萨奇画廊(Saatchi gallery)的中文网页的适时推出，可使擅长网上浏览的萨奇直达中国新艺术创作群体的核心，建立起前所未有的艺术资源“库房”。
   
    而另一位藏家沃什的身份是纽约艺术顾问，他以高出法伯当初购买价六十三倍的893，600英镑买下了王广义的《大批判——可口可乐》，沃什的另一重身份则是法伯的女婿，这种家族内部藏品换手的公开化，颇有香港张永珍屡次买走其兄张宗宪高价拍品的意味。
   
    这场拍卖同时传言：萨奇动用了其所藏部分德国当代绘画在菲利浦斯拍卖行同期拍出，而与其类似，沃什事后表示他预备售出一部份艺术品，这张单子将包括吉恩·切尔、巴斯奎特和凯斯·哈林的作品，以此集中资金关注中国或将藏品送到亚洲做巡回展览，萨奇和沃什突然抛出置换旧藏的举动，显然是此次拍卖“换血”所致，而两人作为中国当代艺术新入局者，其收购渠道和背景已然与尤伦斯、希克和法伯等早期藏家大相径庭，后者在九十年代初期就从无人问津的中国艺术家手中直接购藏，价格偏低，因而有极强的增容可能，而经历近年的推波助澜后，这些当时默默无闻的艺术家已成长为全球艺术界的明星新宠，长线效应已然显现，价位高涨的同时意味着原始藏家需适量“变现”以更新原有藏品体系，而新一轮接盘人为保证新项目的安全性，也以具学术及历史意义的早期中国当代艺术为首选，而这些经典作品已被尤伦斯、希克和法伯等数人牢牢掌控，换手之后的价位更是成倍释放，此外，未来这些来自中国的艺术家们的创作力与后劲还有待考验，诸多的未知数使得类似萨奇这样的大佬也得小心翼翼，来加入新的中国艺术收藏计划。
   
    从这场海外交易本身看到：中国当代艺术在西方藏家之间经历了众目睽睽的换手交易，护盘成功，而没有华人买家的过多投机参与，可见中国当代板块已逐渐受到海外主流藏家群体的关注，但这并不代表同类市场被注入新的资金量，而只显示顶级藏家对于收藏资金的全局控制从而引发投资方向的再次转移。此次菲利浦斯拍卖操作对法伯而言是一次成功的长线藏品抛售，套利之后他极有可能将目标转移到新的中国艺术家身上，正像之后法伯本人所言：“与安迪·沃霍尔、达敏·赫斯特等西方艺术家作品以数千万美元价格成交相比，中国当代艺术的价格仍然非常低廉”，而我们相信，中国当代艺术近两年行情暴涨的顺风车，会创造和吸引到更多名为尤伦斯·希克·法伯或是萨奇·沃什的终极藏家。