岂能一味跟着热点走

毫无疑问，中国当代艺术之所以能够引起世界的关注正是因为其具有的前沿性，艺术家思考的问题关乎整个社会的精神状况。但在当下，这种前沿性正在退步，艺术家思考的问题似乎越来越表面，越来越缺乏创新性。 当大家将关注的目光投向农民工之后，一些人便开始举办有关农民工的展览；当媒体报道了山西黑砖窑事件之后，一些人迅速创作出了相关的题材；当某某会议要求关注农村留守儿童之后，一些人便又在短期内将他们作为涂抹的对象……为什么艺术家的思考总走在媒体之后，走在社会的关注之后呢？这种跟着热点走的作品有何前沿而言？无非是追热点，以图吸引大众眼球而迅速成名，在市场上占一席之地而已！ 与此形成对照的是，徐唯辛关注煤矿工人已逾10年，忻东望创作农民题材可追溯至上世纪90年代，这些人在当时普遍忽视弱势群体的时候能对其给予同情，走在社会关注之前，“先天下之忧而忧”，这才是真正艺术家之所为。 而今的一些所谓新锐艺术家，总是市场上什么红火就搞什么，如此炮制的作品，无非是为圈中之人提供了相互吹捧的话题，怎能成为艺术史上的经典？这样的艺术家只能风光一时，又怎能成为受人崇仰的大师？