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　　当中国漆器和日本漆器放在一起，许多人都能一眼就辨认出个中差异；而当北京、四川、扬州、湖北、湖南、福建的漆器放到一起，你是否还能一眼就辨认出地域的特点？中国老话儿说：“一方水土养一方人。”漆器亦然。 宫廷御用品 令人心动的颜色，令人心颤的价格，这就是明清宫廷雕漆在当代给人的印象。皇家之物自有皇家威仪，大到典章用品和陈设品，小到生活用品和文房用具，无不显示出精致与华美。走向拍卖场的它们，虽然为数不多，却也风光独具，成为当下漆器圈儿中最耀眼的景观。 有人笑称，这样的漆盒在，买椟还珠并不会是什么新鲜事儿。明清宫廷式漆器特点有三：一是材料好，均用天然大漆，耐久、无毒；二是做工精致，永乐朝肥厚的大花、嘉靖朝繁缛华丽的造型、乾隆朝奇峭纤密的雕工；三是常用吉祥图案，花鸟皆有含义。 楚汉遗风 中国漆器的源头在两湖，在湘楚。细品之下，两地各具特色，若以一词蔽之，则楚地漆器恢诡谲怪，汉代漆器庄重高贵。 楚国漆器是构筑楚文化高堂殿宇的重要支柱之一，漆色以朱红、黑色为主，少量的有褐色，个别的出现有黄色和白色，以黑地朱纹最是常见。早期纹饰主要模仿青铜器，包括写实的动物类纹饰、多变的几何形纹饰以及凸显了巫文化的人物生活类纹饰等。 马王堆汉墓漆器是汉代漆器的代表，种类和品目繁多。漆器胎质虽然仍以木胎为主，但夹纻胎已不少，还有竹胎和陶胎。纹饰除几何纹外，还有写实性的鸟兽纹以及锥画狩猎纹、仙人乘豹、乐舞等情节画面。许多漆器上面有用红漆和黑漆书写的文字。 最值得一提的是色彩的绚丽，如一号墓的黑地彩绘漆棺，有红、橙、黄、草绿、粉绿、灰绿，或紫红、橙黄、鹅黄、灰黄等各种颜色，加上流动的线条、细腻的画工，犹如横空彩霞，美不胜收。 蜀地风情 漆艺曾是成都甚至整个四川的骄傲。成都是中国漆艺最早的发源地之一，早在春秋战国时期成都的漆艺已很发达。雕花填彩一直是成都漆器最有代表性的装饰风格，也是成都传统漆艺中十分精细复杂的技艺之一，这种技艺在全国同行业绝无仅有，具有以刀代笔、挥刀稳健、线条流畅、刚柔兼备、平整光亮的独特风格。富于变化的块面构成花卉、翎毛、走兽、人物的生动图案，雕刻后再嵌上所需的色彩，经打磨、抛光、清光便制成浑厚大方、光亮夺目的工艺品。 江左名漆 比较两湖漆器，扬州汉墓漆器造型小而轻灵，漆面罩是扬州地区只此一家的独特漆器品种。扬州汉墓漆器很少以黑、红二色强烈对比，而多在深褐、酱紫的漆面上绘红漆图案，色相对比柔和；漆绘也很少见色块，而多用游丝般的细线绘云虡纹，线条轻柔飞扬，风格缜密，走兽活灵活现，工匠们勾线的功力足令2000年后的我们扼腕叹息。一句话，扬州漆器表现的是扬州地区柔和细腻的文化性格，而非楚漆器浓郁的图腾意味和火一般的炽热。 明清之际，首领士大夫文化文采风流的，明代首推苏州，清代首推扬州。扬州出现的文化高潮，集有清一代全国之盛。扬州漆器被士大夫们当作案头清玩，文人参与漆器设计，艺人亦具书画修养，漆茶壶、漆沙砚、漆臂搁等，成为士大夫以坯当纸、寄性其中的所在。咫尺之间，穷极变化，诗书画印，融为一体，漆器因文人的参与声誉倍增。