乱石铺街 字里画境

　　郑板桥是清代“扬州八怪”中知名度最高的书画家，以“诗、书、画三绝”闻名于世，他的书法艺术以古雅别致的新书体，开创了书法史上的先河。他的书风对清代后来的书法艺术变革和发展，起了很大的推动作用，对书坛产生了积极而深远的影响。 郑板桥（1693年至1765 年），名燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，早年家贫，30岁起在扬州以卖书画为生。清乾隆元年中进士，50岁后曾在山东范县、潍县做了12年七品知县，颇有政绩，后因开仓赈济灾民，得罪贪官而被罢职，又回扬州鬻画，其书画名重一时。他著有《板桥集》。《清史稿》有其传。 郑板桥不仅是一位杰出的画家，而且是中国书法史上的一怪，“怪”在他的“六分半书”书体。他的书法，以画法入笔，将楷、行、篆、隶诸书融为一体，创造了一种自称“六分半书”的新书体，其书体纵横错落，瘦硬奇峭，飘洒有致，不落窠臼，形象鲜明，自称体貌。 他的“六分半书”书体意为其书不是“八分”，还有一分半为篆、为行楷、为画意，他在书法方面的努力和探索确实是出类拔萃的。清朝人对他书法的评价也很高，清府所编《国朝诗钞小传》中云：“（郑）燮雅善书法，真、行俱带篆籀意，如雪柏风松，挺然而秀出于风尘之表，诗内所云，时作字古与媚偕者是已。”曾有清代著名书画家说：“板桥始学鹤铭山谷，后以分书入行楷，纵横驰骤，别成一格，与金冬心（农）异曲同工，在帖学盛行时代，能独辟蹊径，可谓豪杰之士矣。”清代著名书法家康有为在所著《广艺舟双楫》中云：“乾隆之世，己厌旧学，冬心、板桥，参用隶笔，然失之怪，此欲变而不知变者。” 郑板桥所书行书《七言诗》轴，纸本，纵162厘米，横84厘米，为郑板桥行书代表作之一。据笔者考证，这一行书作品为郑板桥63岁（清乾隆二十年乙亥，1755年）时所书，距今已有252年的历史。 这幅行书《七言诗》轴是郑板桥63岁时去任3年后，所作的两首七言绝句诗，其一曰：“红藕花多映碧栏，秋风初起易凋残。池塘一段荣枯事，都被沙鸥冷眼看。”其二曰：“远公沽酒醉陶潜（宋代大诗人陶渊明），佛印烧猪待子瞻（宋代著名诗人苏轼）。采得百花成蜜后，不知辛苦为谁甜。”郑板桥对于政治和文艺都有自己的见解，特别是在离任南归以后，宦海沧桑，早已看透，眼前的烟花扬州，也只能貌合神离，无可奈何的矛盾心情，迫使他以“难得糊涂”玩世不恭的态度迎人处世。他对事物的看法，时常以喜笑怒骂的形式在诗中强烈地发泄出来。这些出于内心真情的高见和作品，奠定了他在历史的不容诋毁的地位。 该行书作品，不论从什么角度分析，都是郑氏书风的代表。板桥书法，在章法上人称“乱石铺街”，所谓“乱石”是指正斜疏密，大小错落，所渭“铺街”，是指乱中有序，行气贯畅，该作品章法正是如此。这幅作品在点画上极有力度，字的造型力求稚拙，画境甚浓，用墨讲究浓淡干湿，行笔轻重疾徐，匠心独运，全幅以实取胜，显得神完气足，无疑为板桥翰墨中之精品，字面左方署有“乾隆乙亥冬，板桥居士郑燮。”款识。作品为国家二级文物，现存济南市博物馆。