精准秀朗读马麟

　　马远，河中人，北宋宣和画院待诏，“工画花鸟、佛像、人物、山水，尤长于小景”。其子马麟，“能世家学，然不逮父，远爱其子……” 马远为马麟之父。史传称马远因为挚爱其子，常常把自己的画题上马麟的款字，欲使儿子早日成名，可称是望子成龙的典型了。 从目前存世的马麟作品来看，其风格有二类：一为拙笔粗重，山石用大斧劈皴者，画风确实与马远相近，如今藏上海博物馆的《楼台夜月图》、《郊原曳枝图》及台北故宫博物院所藏《芳春雨霁图》等，是否是马远为儿子代笔，不可确知；另一类用笔瘦劲，虽没有马远那样厚重浑拙，却另有一种潇洒流畅的风致，如藏于台北的《静听松风图》轴和藏于北京故宫博物院的《层叠冰绡图》等，应是马麟的本家面目了。 明人汪役玉著录马麟《高山流水图》这样记云：“此幅则为自款，作抚琴者于高山流水间，一松横偃，如虬龙盘空，笔意高古，奚必借重阿翁延誉耶？”确实，从今见的《静听松风图》、《层叠冰绡图》、《绿橘图》（北京故宫博物院藏）来看，马麟不只有极强的写实能力，画境也深静悠远，并不步趋其父，而是卓然成家的。所谓“画不逮父”，可能是尚未成熟的早年，故有父代子笔，拔苗助长的举动，这是可以理解的。 马麟存世作品极少，各博物馆所藏不过十幅左右，且大多为团扇小品。但他并非不善大画，台北所藏《静听松风图》就是一幅绝佳的巨幅作品。他的小品也大多境界阔大、气宇不凡。如《梅竹图》（见图）就是一幅意境幽远的佳作。图为已故名画家、书画鉴藏家唐云所藏，画寒梅数枝，横斜劲挺，其间绿竹穿插，偃仰扶疏，顾盼生情。造型精准，设色明丽，笔法秀朗，虽然画面简单，但因为在疏密、错落、主宾诸方面经过十分经意的安排，故恰到好处，着墨不多而生机满幅。