世界艺术名作：热收藏　冷思考

《思想者》 　　●十几年前，同样的作品，到岸价格只有现在的１／３，却无人问津 ●如今，一些内地收藏家开始前往伦敦、纽约等地，购买艺术品 ５月６日，２００７中艺博国际画廊博览会在北京国贸展厅闭幕。来自２０个国家及地区的１１８家画廊展出了５０００余件艺术作品，展品总价值高达１０—１５亿人民币，毕加索、安迪·沃霍、莫迪里阿尼等西方大师和赵无极等华裔艺术家的作品，摆在了中国观众和收藏家的面前。 　其实，对 我国收藏家来说，类似展览已经算不上新鲜。近年来，随着我国经济的飞速发展以及艺术品市场的日渐火爆，一些国外艺术品开始悄然落户中国。有专家将其称为，“中国人继盛唐之后，再一次拥有了大量收藏国外艺术品的可能”。  “西方艺术大师精品展”参展作品——玛丽·卡萨特画作《母亲怀中的裸婴》 悄然起步 国外艺术名作接二连三落户中国 在北京举行的“进入中国——西方艺术大师精品展”上，毕加索、米罗、雷诺阿、夏加尔等１３位大师的１９幅作品被留下，总成交额近４００万美元，买家几乎都是国内企业…… ２００５年１２月，这样一条新闻吸引了很多关注艺术品市场的人士。这场国内首次专门针对西方艺术品的展销，发出了这样一个信号：出于收藏或投资目的购买国外艺术品的中国收藏家已然出现。 ２０００年，罗丹的雕塑《思想者》（同模具作品）以１００万美元的价格被浦东一公司购藏。此后的几年间，法国当代雕塑家恺撒的作品《大拇指》（同模具作品）、美国艺术家罗伯特·印地安纳的雕塑《ＬＯＶＥ》等国外名家力作陆续落户上海。据介绍，上世纪９０年代初，同样的雕塑到中国口岸的运输价格只有现在的１／３，却无人问津。 国外艺术名作接二连三地落户中国，进一步激发了国外画廊、艺术品交易商对我国艺术市场的浓厚兴趣。一些外资画廊纷纷抢滩中国市场，境外拍卖公司和美术机构开始在中国举行预展，跨境交易日渐活跃。 威廉·布格罗画作《金发女郎侧影》 专家提醒 警惕企业艺术投资中的“日本教训” 面对国外艺术品的进入，专家们的观点不一而足。 美术史论家邵大箴认为，外国艺术品进入我国市场适逢其时。他指出，西方艺术品的进入，一方面能满足社会需要，另一方面，西方艺术品市场规范的操作方式、制度会对我国艺术品市场的规范起到促进作用。 中央美术学院副教授李建群认为，西方艺术品的引进能开阔国民眼界。同时，美育工作的推进对艺术市场也有很大的帮助，两者互相推进。 不过，也有人认为，国内收藏艺术品的资金总量毕竟有限，与其用来购买昂贵的西方艺术品，还不如将其投入到收藏我国艺术品上，反倒更能有效地提升我国艺术品以及艺术品市场的地位。 还有人从投资的角度说，收藏各国艺术品大大降低了投资风险。 不管专家们怎么评论，中国已经步入地区性和全球性艺术资源的开发和交易中，内地收藏家开始前往伦敦、纽约购买艺术品，这一现象已经是国际收藏界瞩目的新焦点。甚至有人推断，按照目前的发展态势，不久的将来，中国收藏家会同上个世纪８０年代末期的日本收藏家一样，把目光投向世界级的艺术瑰宝。 对此，有专家也有担忧，提醒我国的收藏家应以史为鉴。 ２０世纪八九十年代，日本经济繁荣，富豪大量涌现，他们在欧美拍卖行一掷千金，仅１９９０年一年，日本人花在收购世界名画上的资金就高达３３亿美元。此种现象被业内人士总结为“企业艺术投资中的日本模式”。然而，好景不长，上世纪９０年代以来，随着日本经济的不景气，富商和大企业纷纷以买价的２／３、甚至１／２抛出所购艺术品。英国《每日电讯报》评论，“泡沫经济时期日本人收购的世界名画，其中大部分又重新回到了西方人的手中”。 中央美术学院教授葛鹏仁认为，我国国民，包括企业家、收藏家在内，在美术知识上普遍欠缺，对于西方艺术品以及市场相关知识的储备普遍不足，这些障碍，可能会为拍卖市场带来一种非理智的结果。 画家吴冠中认为：“对于国外艺术品的购买，首先要看作品是否真正具有艺术价值、历史价值。如果是一般的艺术品，就不如购买国内好的、独创性的作品，不能跟在别人的后面捡破烂！”