夏日山居 丘壑高远

　　盛懋，元代画家，生卒不详。字子昭，浙江嘉兴人，与吴镇同乡，年龄相仿，早年师从陈琳，名气高于吴镇，山水、人物、鞍马、花鸟皆善，尤工山水，取法董巨、赵孟兆页，山石多用披麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。《夏日山居图》是盛懋传世画迹中较为精致的作品，即使是《秋江待渡图》（北京故宫博物院）、《秋轲清啸图》（上海博物馆）也难以与之匹敌。 盛懋作画喜取高远景，画必长松大嶂，丘壑森然，是一种宋人大构图的典型风范。这种风范，在重意趣、重情雅的元人中可谓鹤立鸡群。《夏日山居图》轴，绢本，设色，纵121厘米，横57厘米，美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏，绘高山崇岭，山间白云缭绕，林中溪水潺潺，近处船泊坡岸。岸上轩榭，绿荫环抱，轩中一人袒胸露乳，倚在榻上，侍者旁立。树木坡石师董巨，披麻皴线条长而淡，皴后再青绿着色，色彩平和。勾写树叶前后浓淡分明，苔点甚浓，颇具古法。构图繁密，笔法精整。 盛懋技巧全面，不强求程式化，既可简逸也可繁密。可以在山石嶙峋之间施以云雾缭绕，以空灵与厚重作大面积的对比，也可以在一片丛林中分出清晰的前后主次以及点虱勾勒还有疏密聚散，使一组杂树变成一组有机的线条与墨块、色块对比构筑，甚至对树隙中的空白也绝不放任自流，一切均是极严密的一丝不苟的处理。《夏日山居图》的技巧的确使人啧啧赞叹。我们既为云雾所提示出的空白与上下界所展示出的完美曲线所倾倒，又为他的树木用点虱用焦墨与山峦用勾皴用晕染作对比的巧思钦佩不已。它着实让人流连返往。《夏日山居图》使人们更加注意到盛懋的价值。 然而，画史上，盛懋的名声不是太高，相传他与吴镇为邻，虽然颇有时望，“四方以金帛求子昭画者甚众”。但当他被吴镇妻作为“典范”，而引来吴镇那句“二十年后不复尔耳”的评语时，他名声顿时一落千丈，事实的确也是如此。元代以后，“元四家”沸沸扬扬，名垂千秋，而盛懋的确差一点被人们所遗忘，幸好今天有他的画在，让人们可以重新认识了他。