论 书

★书贵用笔，笔贵用锋。用锋之妙，尽在于“提按”二字。初学者作书，往往多按而少提，其字了无生气。盖按者用力实，提者用劲虚。劲虚而能令墨入纸三分，非高手不能为也。 ★书之妙道，笔法，字法，章法，墨法，缺一不可。笔法则为诸法之根本。 ★书法若比之于音乐，则毛笔书法如阳春白雪，硬笔书法如下里巴人。 ★吾谓习书临帖，唯“解构”二字。解乃分析、分解之意；构为合成、组织之意。初习帖，将其笔法结体细细分析，取其精神意趣，然后用其笔意，构成自家体格。世谓入帖与出帖之法，当是此意也。只知入而不知出，只知解而不知构，习者之病也。 ★ 一件作品本身就是由笔法、字法、章法以及墨法构成的，缺一不可。在其中起主导作用的是笔法和字法。初习书法者，首先应以掌握基本笔法为主，后至结构。 一个初学者要迅速地掌握某块碑或某本帖，可以在掌握基本的笔法之后将侧重点放在结构上，然后再逐渐锻炼更精巧多变的笔法；而一个已有一定临池功底的人要求变创新，则可以从笔法的变化开始，后及结构。 ★前人论书常云要”守一体，取百家”。我想从技法的层面上来讲，守的是结构，取的是笔法。 ★ 沈鹏作书，下笔只及锋头，笔杆东倒西歪，才知用笔之道，原来尽在用腕，笔笔逆势，中锋自成。其旁置水、墨、纸。可先蘸水后蘸墨或反之，在砚盖上稍加舔锋后作书。渗墨即将过度之时，则以纸吸去多余水份。创作之道，技术是抒发情感意趣的基础，须不断学习探索。直观名家作书，是一条捷径。 ★书法之粗细、浓淡、疏密、枯湿、轻重、倚侧等等变化皆应随意出之，万不可刻意追求。虽临习时精察细仿，步步安排，但创作时则以心手双畅，抒情达意为上。纵观古人传世书迹皆能得天成之质，当可证之。 ★“碧草满庭春色润；清斋无人墨氲香。” ----- ★“闲来立中庭，赏花鸟虫鱼，随云卷云舒，去留无意自得天趣；兴至伏书案，治金石书画，任花开花落，宠辱不惊足谓风流。”；“三尺讲台方寸地，若无经纶满腹，教鞭怎指东西南北；一袭布衣老先生，唯有清风两袖，丹心足耀春夏秋冬。”