品吴昌硕石鼓文

　　吴昌硕（1844年至1927年），初名俊，又名俊卿，字昌硕，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等，是我国诗、书、画、印上的全能大师，艺坛尊称为“四绝”画家。 吴氏书法以石鼓文最为擅长。这幅作品为四条屏，立轴，水墨纸本，纵151厘米，横40.5厘米。左侧署题：梯青仁兄大人属临阮翻四明范氏天一阁本石鼓文字，即希正。癸卯五月几望，记於去驻随缘室。安吉吴俊卿昌硕。钤印：俊卿之印、仓硕、湖州安吉县（四次）。整幅作品凝炼遒劲、气度恢宏，结字长方、点画线条珠圆玉润、凝重古雅，用笔略参苍浑方劲的隶法，但又不拘中锋，藏露分明，寓动于静，独具风骨，耐人寻味。吴昌硕书法不仅根植于秦汉，而且亦追求古朴典雅的金石篆籀之气。正如沙孟海先生评：吴先生极力避免“侧媚取势”，“捧心龋齿”的状态，把三种钟鼎陶器文字的体势，杂糅其间，所以比赵之谦高明得多。这些都得益于他对石鼓文的笔力骨线的表现，以及对汉碑的魄力气度的继承，这两点也是吴昌硕书法的两大支柱。从这幅作品中我们不难看出他写的《石鼓》与前人有所不同，虽师古但不泥古，打破了宗石鼓严紧平整的格局，自创烂漫恣肆，沉雄、古茂的新风。 吴昌硕对艺术创作主张“出己意”、“贵有我”。晚年的吴昌硕在艺术创造等方面虽都有很高深的造诣，但他不仅绝不骄矜，反而比先前更加谦虚。光绪三十年（1904年）夏，“西泠印社”邀请吴昌硕参与此事并公推其为社长。当时他为印社撰联云：“印讵无源？读书坐风雨晦明，数布衣曾开浙派。社何敢长？识字仅鼎彝瓴甓，一耕夫来自田间。”这正是他一贯的冲淡谦虚襟怀的具体表现。直到七八十岁，还以读书、刻印、写字、绘画和吟诗作为日课，乐之不疲。他以深厚的书法篆刻功底，把钟鼎之气、篆籀之力和治印之韵融入泼墨大写意花鸟画，形成了既有金石古意又有现代抽象意识的独特画风，吴昌硕在艺术上的卓越创造，奠定了其在中国美术史上不可动摇的地位，至今影响不衰。