视之双龙戏 举之一羽轻

　　多年前笔者购得一个薄如纸、轻如羽、内涂金漆，外髹黑漆的夹柠脱胎漆碗。其口径11厘米、高5.5厘米、壁薄仅1.5厘米。刚购得时碗内外污垢遍身，隐约显出一些图饰，于是笔者清洗，不料外壁锃亮乌黑的底子上显露出金、银、红、灰等漆料描绘的极细腻的一幅双龙戏珠图，龙的造型虽画得不够凶狠有力，但笔法纤细，龙的须发丝丝入扣。碗上的彩漆纹饰历历在目，毫无退色剥落，碗内壁仍金光灿灿。碗底有金色的字款：“沈绍安德记”和“特等”字样，英文：“SHEN SHAO AN TE KEE”、“FOOCHOW CHINA”（中国福州）。 这是清代乾隆时福州脱胎漆器首创者沈绍安的后人──第六代继承人所作，因第五代沈正镐、沈正恂在宣统二年（1905年）时还将制作的脱胎漆器参加“南洋劝业会”展销夺魁，所以第六代“德记”的脱胎漆器应在民国早期所作。 我国的髹漆工艺可追溯至七千年前的石器时代，而夹柠脱胎漆器也早在战国就已出现，笔者还觅到过汉代脱胎漆器耳杯的残片。而到了清乾隆时福州人沈绍安将此技法加以改进发扬，把脱胎漆器工艺推到新的高度。 “视之九鼎兀，举之一羽轻。”郭沫若先生对福州脱胎漆器作了恰如其分的比喻和实事求是的评价。如此轻巧单薄的器物却不怕水浸、不易变形、漆色不退、耐酸耐碱，这得益于脱胎漆器精湛和繁复的制作工艺。制作它先要雕制一个泥模或木模，其上裱好几层毛边纸，然后刷上脱离剂和生漆若干道，再裱上夏布或绸布，布上髹生漆数道，再脱去泥胎或木胎，便成了一个基本造型。其后还要上推光漆、描绘图案等。制作一件脱胎漆器经过几十道工序，每道工序的制作和阴干都十分费时，所以没有几个月时间是做不成的。 笔者所藏这只脱胎漆碗虽造型平平，但它能完整反映福州脱胎漆器的精湛和优秀。福州漆器不愧为与景德镇瓷器、北京景泰蓝并驾齐驱的中国传统工艺“三宝”之一。