当代中国画：艺市“原始股”

当代中国画拍场掀风云 长期只能在小型拍卖会上露面的当代中国画登上了今年春季大拍专场！6月5日下午5点，北京亚洲大酒店，随着拍卖师的槌声响起，中贸圣佳精心谋划推出的“中国当代优秀画家绘画选集”专场拍卖拉开序幕，位列该专场001号拍品是马振声的《老猪倌》（69.5*69cm），估价1—2万元，最终以3.2万元落槌的成绩似乎预示着该专场的良好开端。 该专场汇集的64位当代画家的119件作品，在短短一个小时的时间里，成交112件，成交率94.1%，成交额795.2万元。记者在现场看到，大部分作品都在估价的范围内成交。颇值一提的是，70年代出生的画家任重的《荷塘小景》（31*46.5cm）、《浴马图》（45*98.5cm）分别爆冷，第25号《荷塘小景》设色花笺镜心，仅为1.5平尺，底价为0.9万元，被持16号牌的买家以9.68万元买走，高出底价10倍多。第26号《浴马图》，底价为3万元，以18.7万元，被持345号牌的买家买走，高出底价6倍，成为了该专场赢得掌声最多的一件拍品。是第106号拍品一萧瀚的《朝晖映山泉》（41*54cm），估价1.6--2.6万元，最终4万元落槌，尺幅虽小，价格却出人意料。该专场成交价超过10万元的有，第46号杨彦的《四季山水》设色纸本立轴，以11万元成交。第108号崔如琢的《山雪洪蒙》设色纸本镜心，以 14.3万元成交。第105号萧晖荣的《万玉争辉图》设色纸本镜心，以17.6万元成交。特别是第29号刘向平的《一九三五遵义》（189*389cm）设色纸本镜心，曾经被《美术》杂志等多次出版。1985年3月5日，中国邮电部选为特种纪念邮票，《纪念遵义会议50周年》邮票一枚、首日封一枚，底价为300万元，以308万元成交。 还让人记忆深刻的是该公司同日下午4点30分推出的“许麟庐绘画选集”专场，30件拍品100%成交，成交额为372.57万元。 中贸当代绘画专场亮点十足，太平洋此季春拍当代作品也令人回味。6月4日上午9点30分，太平洋“中国书画（一）”推出47幅当代艺术家的书画作品，拍出23幅，成交率49%，落槌价达41.6万元。其中第40号拍品王镛的《山水》（195*97cm),估价8万—12万元，落槌价7.8万元；第41号拍品史国良的《人物四屏》（138.5*17.5cm*4），估价2.5 万元--3.5万元，以10万元落槌。 其实太平洋一直在关注当代画家的作品，早在20世纪90年代末就曾组织推出过范曾作品专场，取得不俗的成绩。今年春季拍卖中，提前收槌的中国嘉德、荣宝春季拍卖推出的当代画家作品虽然未以专场形式出现，但成交也不俗。嘉德推出5件王明明的作品全部成交，其中《溪山揽胜图》（180*98cm)估价9万元——12万元，以12.1万元成交，创出了嘉德拍卖其作品的成交价之最。 早在2000年，广州嘉德即已经开始尝试推出“中国当代名家精品”专场拍卖，这几年一直持续进行，其开拓当代作品市场的精神令人钦佩。但由于地域、上拍拍品数量、运作方式等因素的制约，仅在广东等地起到了带头作用，难以对北京、上海等艺术大市场产生较大影响。 当代作品走向大拍专场 关注当代，涉足当代。 此季春拍中贸圣佳推出的当代专场无疑给备受争议的当代书画市场注入了一剂镇定剂，充分显示出了当代作品在艺术市场的潜力，虽然当代书画市场“鱼目混珠、真假难辨”，但只要操作得当，还是能充分取得投资者、消费者的认可。从这个角度看，中贸所采用的方法确实可资借鉴：中贸此次上拍的119件作品全部得自艺术家本人，得到了中国美术家协会的支持，整场拍品全部收入长城出版社出版的《中国当代优秀画家绘画选集》，为方便收藏界和书画爱好者们全面了解艺术家情况，该专集还选刊了画家近照、简介、签名样式及常用印章。这完全可以看作是拍卖公司的一种全新的竞争方式，规范运作也已成为各大拍卖公司必须正视和亟待解决的课题。 当代中国画作品的市场价格与市场认可度一直是一个热门话题，同时也是一个备受争议的焦点。热门与备受争议的原因就在于一、二级市场在对待当代中国画上有着明显的偏好，其表象表现为，一级市场（以画廊为代表）偏好当代中国画，二级市场（以艺术品拍卖为代表）则持一种暂时观望的暧昧态度。究其因，前者似乎不外乎代理、销售当代作品所要付出的成本较低，当代画家又都在世，画价相对较低（个别艺术成就较高、市场较为成熟的画家除外），而且也比较容易沟通，这些都适合一级市场长期代理和作长线投资的赢得方式；与前者不同的是，后者则是一个完全以市场价格说了算的中介行为，这种形式局限了拍卖只能以短期利润为着眼点而开拓市场。自上个世纪90年代初艺术品拍卖在国内拉开序幕后，其对当代的关注一直处于一种缺失状态，这种无奈的选择充分体现了中国艺术品拍卖市场还没能发展到一个成熟、稳健的阶段。而在2004年春季拍卖会上，对当代艺术品拍卖的关注终于打破了沉寂，有的公司处在试水阶段，有的则已大胆尝试，推出了当代画家优秀作品拍卖专场。专拍需要的不仅是勇气和魄力，更是对拍卖市场以及艺术市场消费能力的综合把握，它体现的是拍卖公司的综合实力。 “原始股”也需谨慎选择 业内人士认为，长期以来，一些当代优秀画家作品的价值，一直被混乱的艺术市场所掩盖，未能为更多的收藏家和艺术爱好者所认识。近几年虽然有一些当代名家的作品也偶见于拍场，但数量之有限、成交价格之低着实让人无法兴奋起来。每个时代都应该有契合自己时代特色的作品，当代人有当代的审美观和消费理念。当代艺术家的作品是艺术品的同时，更应该被人们理解为一种文化信息含量较大、审美趣味较高的文化消费品，在艺术欣赏的同时也具有部分投资价值，这才不违背艺术所追求的本真精神。“为艺术而艺术的作品是不存在的”，不 能戴着有色眼镜来看当代艺术家的作品，如果以此为指导思想，反观当代艺术市场，则假冒伪劣都将不攻自破。 有收藏人士指出，投资收藏当代中国画家的作品，不能用收藏投资近现代一些知名艺术家作品的方法来生搬硬套。从经济价值的角度来观察，近现代甚至更早一些时代的名家作品无疑更有收藏投资的价值，原因是这些名家的作品早已在学术上、市场上得到了充分的认可与肯定，市场定位普遍都已经趋于稳定。随着经济、文化的发展，这一类作品的价位会随着时间的推移稳步上升，都会有自己的增值比例，如果从这方面看，投资近现代名家的作品会更保险一些。但是，由于近现代名家价位稳定，一是投资者众，二是价位较高，升值的空间缓慢且有限，三是买进赝品的比例较高，而且同时对投资、收藏者文化素养要求也相对较高。相比较而言，收藏投资当代画家作品的疑虑会少很多。首先是当代画家的作品价位较低，目前，由于当代作品市场远未兴盛，可以用“原始股”来形容，未来增值的空间难以估量，保不齐自己所收藏的某位画家有一天成为大家，那更难意料了；其次是当代艺术家都健在，如果从正常的渠道购进作品，完全可以杜绝赝品；再者是当代画家风格流派众多，可经依自己的审美取向来选择作品。但需要提醒收藏爱好者的是：不可仅从画家的价位上去选择作品，有的画家价位高，但并不代表他的作品艺术水准高，这样的作品未来升值空间有限；第二是不可看画家的名气购买作品，有的画家职位高，所以画价高，但一旦画家没了职位，画价就很难再升上去；第三是不可购进那些自吹自擂画家的作品。选择投资艺术品是一门文化内涵很深的学问，需要收藏者潜心研究，不可人云亦云，跟风盲从。 选择当代中国作品究竟有哪些依据和标准？这是初入市场者最为关心的问题，但有经验的投资收藏人士都知道，对这个标准各有各的判断依据，不一而足。有着十多年画廊经营的云峰画苑主持人郭浩满的经验也许值得我们参考，在接受《宝藏》记者采访时他表示，“其实标准很简单，就三个。第一是创派性的画家，你看到他的作品就知道是他的而不是别人的。第二，不可取代性。即成立的、站得住脚的，不可抄袭的。第三，选择创作高峰期的作品，即中青年时期的。还要加一条，考量他是否是真正追求艺术的人；是否是跟自己没完没了，穷追不舍的人，一个能挑战自我的人，从画家到大师终究是不多的”。文/阮富春